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【掲示板に投稿される迷惑書き込みの対処方法をまとめました。】
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[2913] 太鼓について・・・!! 　投稿者：manaT 　投稿日：2010年02月08日 17:58:34  No.2913001 [返信]
初めまして!!　
中②で吹奏楽やってます（・ω＜）
　
　今月の大会であたしは、しめ太鼓を担当します。
そこで、しめ太鼓を“カラッ”とした音にしたいのです。
ドライヤーをかけたり、ねじをきつくして皮をのばしたりは、していますが、他になにか方法があれば、教えてください。

あと先生に、”和太鼓の音をもっと高くできないのか??”と聞かれました。何か知っていれば教えてください。

よろしくおねがいします。
Re：太鼓について・・・!! 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月09日 00:03:15  No.2913002
こんにちは。

＞そこで、しめ太鼓を“カラッ”とした音にしたいのです。

締太鼓はやはり「テンツクテン！」とハイピッチで小気味よい音が似合いますね。

＞ドライヤーをかけたり、ねじをきつくして皮をのばしたりは、
＞していますが、他になにか方法があれば、教えてください。

ピッチを上げようと手を尽くしているけど、なかなか成果が上がらない・・・と
いった所でしょうか。
締太鼓のピッチは「皮の厚み」で決まります。厚い皮ほど強く張ることができる
ので、よりピッチを高く上げられるわけです。

ボンゴやコンガも同じなのですが、本皮の太鼓はある程度の高さまで張ると
いくら締めてもそれ以上ピッチが上がらなくなります。それでも締めていくと
裂けるように皮が破れてしまいます。

プラスチックヘッドの楽器はいきなり破れますが、本皮の太鼓はじわじわと
知らず知らずに破れていく事があります。
本来、締太鼓はひもでチューニングしますが、最近の締太鼓はボルト締めの
ものも多いですね。工具のスパナで回せますから、いくらでも締めることが
できます。注意してください。
特に冬場や梅雨は湿気が多い日があります。湿度の高い日に湿気を吸って伸びた
皮をカンカンに張って湿度が下がって皮が縮むと、破れてしまうことがあります。

＞あと先生に、”和太鼓の音をもっと高くできないのか??”と聞かれました。

上に書いたように、ピッチを上げるには限界があります。皮が破れてしまっては
どうしようもありません。
裏皮を張れば、高音域が強調されて高く聞こえます。またバチを細くしたり
固いバチを使うことで、多少サウンドを変えることはできるかも知れません。
Re：太鼓について・・・!! 　投稿者：manaT 　投稿日：2010年02月09日 18:06:07  No.2913003
ありがとうございました!!

　しめ太鼓については、先生がいきなり
『買ってもいいよ』と太っ腹発言をしてくれたため、
なんとかなりそうです（‐ω‐）

　でも、湿度の関係で、皮が破れてしまうことは
知らなかったので十分に気をつけます(＾А＾)ゞ

　和太鼓もばちをかえて研究してみます。

[2911] 余動について 　投稿者：ワカメ 　投稿日：2010年02月07日 18:47:38  No.2911001 [返信]

演奏するときに余動をとりますよね？
余動は縦を合わせるためや次の小節に入りやすくするための動きだとは思うのですが
演奏するリズムによって腕の速さは変えるものなのでしょうか？

例えば4分音符を演奏するときは前の小節の3拍目から余動をとりますが、8分音符を演奏する時は前の小節の4拍目の裏から余動をとってスピードを出す・・など

そもそも余動とは何なのかが
今分からなくなってしまって困っています><

分かりにくい説明で申し訳ないのですが・・
よろしくお願いします。
Re：余動について 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月07日 20:59:25  No.2911002
こんにちは。

＞演奏するときに余動をとりますよね？

自分の事を書いて恐縮ですが、自分の場合は全てに予動があるわけでは
ありません。ダイナミクスや曲想にもよりますがトライアングルや鈴、
カバサなどは予動はほどんとつけません。

＞余動は縦を合わせるためや次の小節に入りやすくするための動きだとは
＞思うのですが

予動を何のために取るか、これは個人個人で違うでしょう。

＞演奏するリズムによって腕の速さは変えるものなのでしょうか？

リズムというより、どんな音を出したいかによって変わると思います。
そして変わるのは「速さ」だけでなく、予動の「方向」や「力」、「固さ」
などいろんな要素が絡みます。

＞例えば4分音符を演奏するときは前の小節の3拍目から余動をとりますが、
＞8分音符を演奏する時は前の小節の4拍目の裏から余動をとってスピードを出す・・など

これも曲想によりけりでしょう。
自分の場合は、その曲の基本となる拍で予動を取ることが多いです。なぜなら
音楽は「拍」に乗って進むのが基本ですし、指揮者が振るのも「拍」だから
です。

そしてさらに数拍前から１６分音符や８分音符など、１拍を細分化したもの
などを自分の中に持っておいて、曲に乗り遅れないように心がけています。
自分が途中から音を出すことによって、バンドにブレーキがかかったり、
方向が変わったりしないようにしています。

音を出す前から、すでに曲に参加しているわけです。

＞そもそも余動とは何なのかが
＞今分からなくなってしまって困っています><

あまり深く考えず、やりたい音楽や出したい音を意識して「音を作る」
気持ちで演奏すれば、必要な予動は自然に出てくると思います。

注意したいのは、我々が作るのは「音」であって動作ではありません。

[2910] こんにちわ 　投稿者：アイ 　投稿日：2010年02月06日 18:11:25  No.2910001 [返信]
今回“ＡＲＳＥＮＡＬ”という曲をやることになりました。

音符の符幹の部分に線が入っているのですが・・・
よく見ると1本と2本と3本の音符が！！

どれが何を表しているのでしょうか？

教えて下さいm(__)m
Re：こんにちわ 　投稿者：Miwa 　投稿日：2010年02月07日 01:19:08  No.2910002
こんばんわ。
日本語読みすると「アルセナール」ですよね？
２拍子のマーチでしょうか。
そして、今回お聞きになっている音符はS.D.でしょうか？

線の数を、そのまま音符のはたの数に当てはめて考えればＯＫです。
８分音符ははた１つ（♪）で、16分音符は２つですよね？
となると３つは32分音符か！？
・・・とはなりません（＾＾；
３本ラインは普通のロールです。

昔演奏したことがあったので（但し、Tim.担当で）記憶で書いてみましたが、あっていますでしょうか？
記憶だけでお答えしてますので、「参考程度に」お願いします。

曲名を書いていただいてますが、今後はその音符が出てくる楽器も書いていただけるとありがたいです。
楽器によって意味するところが違うこともありますしね。
「ネットの掲示板」という世界で、的を得た回答をすばやく得るためには、「十分すぎるほどの情報提供」が重要です。
もう少し書いていただければ、私以外の方からも正確な情報が得られると思いますよ。

以上、参考になれば幸いです。
Re：こんにちわ 　投稿者：アイ 　投稿日：2010年02月07日 13:00:44  No.2910003
回答ありがとうございます！！

日本語読みすると「アルセナール」２拍子のマーチです。
私はTim.を担当していますが、質問文についてはＳ.Ｄです。

参考にします。
ありがとうございました。
Re：こんにちわ 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月07日 21:41:50  No.2910004
こんにちは。

楽譜に関することは「楽典」の本を開いて自分で調べることを
強くおすすめします。

すこし整理しておきましょう。
符幹の部分（全音符は音符の上下）にある斜線は「トレモロ記号」で、
音を反復して奏します。

これには決まりがあって、元の音符に斜線の数を加えた音符を反復します。
例えば

４分音符に斜線が２つあれば１６分音符として演奏
４分音符に斜線が３つあれば３２分音符として演奏

します。さらに

８分音符に斜線が２つあれば３２分音符として演奏
１６分音符に斜線が１つあれば３２分音符として演奏

するわけです。
「本音符＋斜線＝繰り返す音符の旗数」というわけですね。
とまあ、ここまでは楽典通りですが、打楽器の楽譜は楽典どおりではあり
ません。

ゆったりした曲想の場合など、厳格に決まった音数で反復するのがベスト
とは限りません。マリンバやティンパニなどのトレモロ（ロール）は音の高さや
曲想、ダイナミクスで自由に打数を変えながらトレモロするのが一般的です。
またトレモロ記号が書いてあっても

ロールで演奏すべきか
音符の反復（トレモロ奏法）で演奏すべきか

判断しなくてはいけません。
打楽器の楽譜はいいかげんなものも多く、１６分音符でも２分音符でも何でも
かんでも３本斜線が書いてあって、ロール奏法を要求している場合もあります。

これらを総合的に見分ける目と知識、作曲家がここで何を要求しているか正確に
判断する能力。これらも打楽器奏者として大切な技術の一つですね。

[2909] マレット 　投稿者：uuu 　投稿日：2010年02月05日 23:49:10  No.2909001 [返信]
マリンバのマレットがずっと使っていたからか、
毛糸がボサボサになってしまいました。
これって寿命なのでしょうか？？
直すことってできないのでしょうか？？

質問ばかりですいません。。

ちなみに、「play wood M-103」です。
Re：マレット 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月06日 09:40:58  No.2909002
こんにちは。

プレイウッドのマレットは手頃な値段で、自分も何組か使っています。
一番巻き直す頻度が多いのも、このプレイウッドですね。

練習用の鍵盤のマレット程度なら、自分で巻き直しましょう。お金の節約に
なります。
余ったお金でスティックやヘッドなど、他の消耗品を買えますよ(^^)

「日本ヴァイブ協会」が主催するページ

http://sound.jp/vibistclub/

の左メニューから

「●mallet 各種マレットの紹介 マレット作成教室」

を選び、このページの一番に下にある

「こちらへどうぞ。」

をクリックしてください。またこういった情報

http://www.google.co.jp/search?hl=ja&rlz=1T4GGLD_jaJP310&q=%E3%83%9E%E3%83%AC%E3%83%83%E3%83%88%E3%80%80%E5%B7%BB%E3%81%8D%E6%96%B9%E3%80%80%E3%83%9E%E3%83%AA%E3%83%B3%E3%83%90&btnG=%E6%A4%9C%E7%B4%A2&lr=&aq=f&oq=

も役に立つかも知れません。

[2908] プロの打楽器奏者を目指しています！！ 　投稿者：ぱいなっぷる 　投稿日：2010年02月05日 18:52:28  No.2908001 [HOME] [返信]



はじめまして。
ついこの間、私立高校の音楽科を合格することが出来た中3です。
技術はまだまだ未熟ですが、日々練習をつんでがんばっています。
そこで、現在は打楽器の先生について毎週レッスンをつけていただいています。
その先生が
『音大に進学したいなら、中学生のうちに行きたい大学を探して
高校へ入ってからすぐにそこの大学の先生のレッスンを受けたほ
うがいいですよ。』
というふうにおっしゃっていました。
でも、私だけで考えるのはとても難しいし、情報も少ないです。
なので、まず大学に関する情報がほしいと思います。

　・国立であること
　・打楽器の設備がしっかり整っていること
　・有名な先生がいること
　・打楽器の実績があること
　　（例：有名な打楽器奏者の出身校であることや、大会で
　　　　　好成績を残している、など。）
　
という感じで、どれか一つでも該当するような情報があったら
どんどん書き込んでいただきたいです！！
些細なことでも知りたいので、宜しくお願いします！！
Re：プロの打楽器奏者を目指しています！！ 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月05日 23:33:52  No.2908002
こんにちは。

自分の進路につながる情報収集を、他人の手にゆだねるのはどうでしょうか。
中高生が中心のこの様なネットの掲示板で、音大芸大受験の情報収集をしても、
満足のいく情報は集まらないと思います。
それより

http://www.google.co.jp/search?hl=ja&rlz=1T4GGLD_jaJP310&q=%E9%9F%B3%E6%A5%BD%E5%A4%A7%E5%AD%A6&btnG=%E6%A4%9C%E7%B4%A2&lr=&aq=f&oq=

あるいは

http://www.google.co.jp/search?sourceid=navclient&aq=4h&oq=&hl=ja&ie=UTF-8&rlz=1T4GGLD_jaJP310&q=%e8%8a%b8%e8%a1%93%e5%a4%a7%e5%ad%a6

など、自分で検索した方が迅速かつ正確な情報がより沢山集まるでしょう。
ちなみに国立の芸大は「東京藝術大学」だけです。
書籍では

http://www.ongakunotomo.co.jp/daigaku/index.html

この様なガイドブックもあります。

今レッスンを受けている打楽器の先生に、進路指導の相談をするのはいかが
でしょうか？一番身近な人だと思うのですが・・・。

受験に合格した今は勢いがあります。今がチャンスだと思うのですが。

[2907] ソロ曲 　投稿者：かんちゃん 　投稿日：2010年02月04日 23:09:51  No.2907001 [返信]
はじめまして。

マリンバのソロ曲を探しているのですがなかなか見つかりません。
出来れば２本マレットで、チャルダッシュのように
テンポが一定でないものがいいと思っています。
和音が綺麗なゆったりとした曲であれば
４本にも挑戦してみたいです！！
伴奏はない方が嬉しいです。
初級から中級くらいのレベルでお願いします。
Re：ソロ曲 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月06日 09:49:40  No.2907002
こんにちは。

こちらを参照してください。

http://bbs1.nazca.co.jp/2/dagakki/bbs.cgi?mode=res&thno=2709

[2906] ジャズドラム 　投稿者：竜 　投稿日：2010年02月01日 23:35:22  No.2906001 [返信]

前からたまにジャズをすることがあるのですが、
毎回なんとなくそれらしくって感じで、
ジャズにはなっていない気がします。
ＣＤでグルーブを感じたり、
三連符で、基本練習をしたりしますが、
いざ叩いてみると、想像しているものとは
かけ離れています。
さすがにＣＤのようにFill in　がうまくできないことや、
プロのようにできないのは練習がまだまだ足りないし、
経験不足なのは分かっています。
でも、もう少しうまくなりたいです。

ジャズの基本的な練習法や、ノリのつくり方など、
教えてもらえるとうれしいです。

あと、参考になるようなＣＤ、アーティスト、教本なども
あれば教えてください。
Re：ジャズドラム 　投稿者：だがやろ 　投稿日：2010年02月02日 08:48:42  No.2906002
ジャズのノリは、吹奏楽曲には基本的にないものですから難しいですよね。
ここはもう、ひたすらにCDを聴きまくったり、映像を見たりした方が体で覚えることができると思います。


まず第一にお勧めするジャズドラマーは、もうお亡くなりになっていますが…
バディ・リッチです。

彼のドラムを聞かず(見ず)してジャズドラムは語れません。
驚異的なテクニックと他を圧倒する構成力…きっと度肝を抜かれることでしょう。
お勧めは、ドラムソロのある「West Side Story」ですね。
必見です。

それ以外は、「Take Five」のジョー・モレロ。ピーター・アースキン。
（ちょっとジャズとは違うけど…）スティーヴ・ガッド。

日本のジャズ界の巨匠である、猪俣猛さんもオススメです。
ジャズもできる日本人でいえば、村上'ポンタ'秀一さんもいいと思います。


さて、いろいろと名前を連ねましたが、いかがでしょう？
結構目移りされたのではありませんか？
まぁ、上から順番に動画サイトなどを回ってみるもよし、一つのアーティストにはまって無限ループするのもよし(笑)

やり方は人それぞれですから、頑張ってぜひあなた好みの演奏家を見つけてくださいね。


面白いですよ、ジャズって。
Re：ジャズドラム 　投稿者：竜 　投稿日：2010年02月02日 20:59:25  No.2906003

ありがとうございます。
いろいろ聞いてみます

[2905] 旅立ちの日に　ドラムについて 　投稿者：くるくる 　投稿日：2010年02月01日 20:39:07  No.2905001 [返信]
初投稿です☆★

旅立ちの日にのドラムの楽譜の読み方ついての質問なんですけれど、
２６小節目や３０小節目等にある「ド」は何の楽器かということと、
Ｆｉｌｌ　ｉｎというのはどういう意味かということ、
３４小節目や３８小節目等にある「シ」と「レ」と「高いファ」も何の楽器かということを１つでも知っている方がいらっしゃったら、教えていただきたいです！
宜しくお願い致します(>_<)＊
Re：旅立ちの日に　ドラムについて 　投稿者：みみ 　投稿日：2010年02月01日 22:09:55  No.2905002
旅立ちの日に
ですか…。
卒業式のシーズン？ですね…

Fill in
というのは
音を足す　などの意味があります。
アドリブのようなことですね。

楽譜は見たことがないので何の楽器かは分かりませんが、
その音の上になにか書いてありますか？
もし書いてあったら何か分かるかもしれないので教えていただきたいです。
Re：旅立ちの日に　ドラムについて 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月03日 13:04:21  No.2905003
こんにちは。

＞２６小節目や３０小節目等にある「ド」は何の楽器かということと、
＞３４小節目や３８小節目等にある「シ」と「レ」と「高いファ」も

詳しく書いていただきましたが、出版社やアレンジャーによって編曲は
変わって来ます。イントロの長さやリピート記号などの位置も違うでしょう。
ですから小節数を書くより、出版社（ミュージック・エイトやヤマハのニュー
サウンズ・イン・ブラス・シリーズなど）を書いて頂くと演奏経験ある人から
レスがあるかも知れません。

この「ド」というのはヘ音記号の「ド」でしょうか。
通常、ドラムの楽譜の皮物はヘ音の「ミ」にスネア、「ラ」の位置にバスドラ
ですね。それ以外は特別に指定がない限りタムタムです。音の高さは相対的な
タムの音の高さです。シンバル類は×や◇などで表すのが一般的です。

しかしドラムセットの楽譜というのは「大まかなガイドライン」が書いてある
のであって、必ずその様に叩けというものではありません。
楽譜に３つのタム音があっても、自分のドラムセットに２つしかタムがなければ
曲に合うように「自作」して対応するしかありません。

＞Ｆｉｌｌ　ｉｎというのはどういう意味かということ、

平たく言えば「穴埋め」でスキマがあるところを満たす意味です。
ドラムセットの場合は前後を短いドラムのフレーズで「接続」する意味合いが多い
です。１拍だけのこともあれば何小節にもわたるフィルインもあります。
一般に「オカズ」とも言われます。ドラマーのセンスがよく現れる部分の一つです。

詳しい事はこちら

http://www.drum-drum-drum.com/lesson1/cont02.html

をご覧下さい。
Re：旅立ちの日に　ドラムについて 　投稿者：くるくる 　投稿日：2010年02月04日 19:48:56  No.2905004
みみさんとえらさん回答ありがとうございます！
それがヘ音記号でもト音記号でもなく何も書いてないんですよ（汗）
一応今は、ヘ音記号の楽譜通りにやってみます。
本当にありがとうございました。
後、ヘ音記号でないドラムの楽譜の読み方を知っていましたら、教えていただきたいです！
宜しくお願い致します。

p.s.Fill inの上には何も書いてありません！
Re：旅立ちの日に　ドラムについて 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月06日 10:06:21  No.2905005
＞後、ヘ音記号でないドラムの楽譜の読み方を知っていましたら、
＞教えていただきたいです！

どんなドラム譜でも、基本は同じです。
また作曲家、出版社、時代、編曲者、国や地域によってドラム譜の書き方は
まちまちです。決まりはありません。

五線上のどこの場所の線や間に、どんな記号（音符や×）があるか、もう少し
詳しく書いていただくとコメントしやすいです。

楽譜は「絵や写真」と同じです。音楽という「文字で説明できない」分野を
五線譜を使って表すわけですから、しっかり「文字で説明」していただかないと、
読んでる方はよく判りません。

そして最初に書いた様に

えら＞出版社（ミュージック・エイトやヤマハのニューサウンズ・イン・ブラス
えら＞シリーズなど）を書いて頂くと演奏経験ある人からレスがあるかも

の情報を提供したほうが

えら＞演奏経験ある人からレス

があるかもしれません。
Re：旅立ちの日に　ドラムについて 　投稿者：SANA@16BEAT 　投稿日：2010年02月06日 17:02:37  No.2905006
ドラムセットの楽譜は、五線譜に書いてあってもその「音階」とは無関係です。ドラムセットの配置に揃えてバスドラは下段に、スネアは中段に、そして高いところにあるトムトムやシンバル類が上段に並べてあると思って差し支えないと思います。と言うか私はそのつもりで叩いてます(^^;。

また、えらさんのおっしゃるようにドラムの楽譜は「一応の目安」に過ぎません。極端な話、曲の進行さえわかれば（どこでリピートがあるとか、強弱記号とか、途中でテンポが変わるとか）音符なんて書いてなくても構わないんです。大事なのは曲のイメージを壊さない事、そして他の楽器とマッチしている事です。

最近、数名でのジャズセッションによく参加するのですが、そのとき大抵言われるのが「ドラムは楽譜要らないよね？」ってセリフです（苦笑）。まぁ、ジャズだから尚更なんですが、吹奏楽でも基本的には同じです。

Fill in（フィルイン）についても同様です。前のフレーズと次のフレーズをつなぐ「飾り」の役割を果たすもので「こう叩きなさい」と言う決まりはありません。二拍分のフィルインが与えられていたとして、楽譜には16分音符が8つ書いてあったとしても、4分二つで処理してもいいし、ロールで決めても構わないんです。大事なのは、先にも書いた通り曲のイメージに合っている事です。

まずは元の曲のCD等を良く聴いて、ドラムがどんな事をしてるか耳コピーして、それから自分ならどう叩くか、吹奏楽のアレンジにはどう合わせたら良いか、よく研究してみてください。

[2904] 初めまして！ 　投稿者：ミツバ 　投稿日：2010年01月31日 19:28:16  No.2904001 [返信]
初めまして！
…でもないですけど…笑
この掲示板の助け合いがすごいいいな、と思って
私も書き込みさせていただきます！

早速ですが質問というか…。
パート内のことです。

私は現在吹奏楽部で打楽器をやっています。
それで２年生は(私も２年です)やっぱりこれから３年生になって最後の年というのもあってかすごく気合十分です(のように思います)。
私も精一杯最後まで頑張りたいと思っています。
そこで、最近気になってきたのが１年生の゛やる気゛゛態度゛などです。
頑張っている一年もいるのですが、どうも合奏中静かな場面で自分のパートがないと眠そうにしていたり、パート練でも人の話を聞いていなかったりとその他の生活の態度などを気にしてみても打楽器や音楽に対しての関心があまりないように思えます。
何度もパートで話し合いをしてみたり、いいところは大袈裟に(？)ほめて、怒るのをきつくなりすぎたりしないように心がけたりはしているのですが、一向に気持ちの面で成長してくれるように思えないのです。
そりゃ、二年と同じようにやれ、などとは言いませんし、頑張ってはほしいので自分のできる限りを、とよく言っています。
しかし、はっきり言ってしまうと30秒前の話さえ覚えてくれないような状態なんです。
入部したときから変わったように思いません。

でも私は(多分他の2年生とかも思っているとは思いますが)最後のコンクール、２、３年全員は一緒にでたいし、これからも打楽器のことは好きになってほしいのです。
私は打楽器や音楽が大好きです。音楽に対して色々自分の好みとかはあると思いますが同じような気持ちになってほしいです。
打楽器の楽しさがもっと分かってほしいです。
でもはっきり言えば私は打楽器の何が楽しくてなぜ吹奏楽で打楽器を選び、やっているかははっきりとはすぐ答えられないかもしれません。
でも、打楽器が好きなんです。
この掲示板にいらっしゃる皆さんも打楽器が好きなんだろうなぁ、って思います。
関心がある人は分からない部分は自分で調べて、いい演奏ができるように努力するだろうな、と思うので…(もちろんそれだけではありませんが)。
あくまでも個人的な意見ですが　汗

皆さまの打楽器の楽しさや私や書き込みを読まれてアドバイスなどがあればぜひ教えていただきたいです。
よろしくお願いします。
Re：初めまして！ 　投稿者：ごぼう 　投稿日：2010年02月01日 01:12:12  No.2904002
こんにちは。
1年生と2年生に意識の差があるんですね・・・。

後輩は後輩なりに、やる気はあったり、
打楽器を楽しんでいるかもしれません。
でも、それが伝わってこないから先輩は気になるんですよね。

先輩は先輩なりに、最後の本番への熱意や、
楽器への思い入れがあるかもしれません。
でも、それが伝わっていないから後輩は気にしないのでしょうか。

>どうも合奏中静かな場面で自分のパートがないと眠そうにしていたり
休みをただ暇な時間にするのではなく、
「○○のメロディーいいよね」などと
曲に関心を向けて聞く時間にさせるのはどうでしょうか？

>パート練でも人の話を聞いていなかったり
具体例にもよるんですが・・・
二度と同じことは言わず、周りに迷惑がかかっても自己責任にしては？
「はい」と返事するのは「了解した」という意味も含まれます。

改善する見込みがないなら、厳しく言うことも必要です。
ここに書いたこと、そのまま言ってもいいんじゃないですか？
極端な話、だらだらと居候されるより、
辞めてもらう方がお互いのためになる場合もあります。

状況が変わらなくても、4月になれば新1年生が入ってきます。
その時困るのは・・・、
先輩から多くを学ぶ1年生？
先輩の自覚がない2年生？
何もかもが最後な3年生？
答えはミツバさん自身で考えてみてください。


楽しさ諸々については、最近のログでも

[2835] 打楽器の楽しさ 　投稿者：みぃ 　投稿日：2009年11月25日 22:48:07 No.2835001
http://bbs1.nazca.co.jp/2/dagakki/bbs.cgi?mode=res&thno=2835

などがあるので、調べてみてください。
（みなさんももっとgoogleのサイト検索使えばいいのに・・・）

私もなぜ打楽器やってるのかすぐに答えられません笑
演奏は褒められるものでないし、人間関係でも悩みました。何度も逃げたくなりました。
でも、様々な曲や楽器をやったり、
先輩、同輩、後輩と同じ時間を過ごしていて
”打楽器続けて（≒辞めなくて）良かった”と思うことがたくさんあります。

ミツバさんの真剣な気持ちは、文字からでも伝わってきます。
まのみんさんへのレスとかぶる部分もありますが、
ぜひ、自分の思いを声に出して伝え、後輩の心を動かしてください。
Re：初めまして！ 　投稿者：みぃな 　投稿日：2010年02月02日 18:25:54  No.2904003
自分のパートは、みんな仲良くやっております。
パーリー会や、2年全員で話しているとき、他のパートのいろいろ困っていることを聞きますが、私は、あまり深く考えないようにしています。眠たくなるのは、あくびしたときに、「眠いよね。自分も眠いけど、頑張って～」みたいな、さりげない一言を言ってみては？
先生に、2年生全員で話し合っているときに、「気にしすぎじゃない？一週間怒らないってのをやってみたら？」といわれ、みんなで実践。
他のパート達は、ストレスがたまったらしいですが、自分はいつも怒っているんか、怒っていないのかよく分からないんですが。。。

ミツバさんなど、打楽器に熱くなっている人ほど、そういう一年にイラつきが生まれると思います。(自分もそうでした。)
一回、本気で怒ってみましょう。あくびは、自分もしてて、そん時は、自分も、全然打楽器に対しての、愛情が足りなかったんだなぁって、思います。

ミツバさんのパート練はどんな感じですか？
自分のパートも、今そんな感じなのかなぁって思います。
でも、なにやら私はとても怖いらしく、自分は、怒るときはすごい怒ってます。
「最近、ちょっとだらけてきてるから、気をつけて。」とか、、

やはり、みなさんパートのことで悩んでいるんですね。
Re：初めまして！ 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月03日 11:33:29  No.2904004
こんにちは。

後輩のやる気や態度が気になりだしたのは、ミツバさんが先輩として成長
した証拠です。先輩として、自分に責任があることに本当の意味で気づいた
のだと思います。

この掲示板で、部活の不満や相談の書き込みの多くは「後輩たち」に対する
事が多いです。先輩に対する不満はあまり書き込まれません。
それは先輩たちが抱える「責任感」がそうさせるのだと思います。

後輩は先輩の背中を見て成長します。
後輩たちもミツバさんも、かつて新入部員だった時代があったと思います。
その当時は借りてきた猫のようにおとなしく、素直だったはずです。

後輩は先輩の思ったとおりには育たず、先輩のやってきたとおりに育ちます。
新入部員たちは部の雰囲気や顧問の先生、先輩たちにあわせて成長して来ました。
今の後輩たちに不満があっても、それは先輩たちがそう育ててきたのです。

人というのは、自分の思ったとおりには行動してくれないものです。
また音楽や打楽器に対する気持ちにも、人によって温度差があります。「音楽に
対して私と同じ気持ちになれ」と要求するのは難しい話です。

眠くなるのはトイレや食事と同じ生理的な現象で、自分の意志とは関係なく
やってきます。しかし合奏に参加している間は、休みで音を出していない時でも
きちんとした姿勢で合奏を見守るのは、合奏に参加する者として最低限のマナー
だと自分は思います。
眠くなるのは仕方ない。だから眠くなったら遠慮なく立てと言えばいいのです。
都合の良いことに、打楽器パートは起立してもあまり不自然なパートでは
ありません。

続きます・・・
Re：初めまして！ 　投稿者：えら 　投稿日：2010年02月03日 12:47:31  No.2904005
続きです。

ミツバさんは後輩を指導するにあたって明確な目標や目的与え、意図を示して
いますか？人を動かすには明確な目標が必要です。
大きな年間の目標から３ヶ月、今月、今週の目標。
今日やるべき事、いまからの合奏でやるべき事、合奏前の準備などなどです。
例えば・・・

「じゃあ今から合奏準備をするからね」（明確な意図）
「Ａさんは楽譜と譜面台の準備、ＢさんＣさんはドラムセットの運搬」（明確な仕事の付与）
「３時から合奏なので１０分前までに準備は終わっといてね」（目標時間の明示）
「はい！じゃあ始めて下さい」（行動開始の合図）

後輩は言わなければ動きません。かつてミツバさんもそうだったはずです。
気をきかせて動いて欲しいのは判りますが、後輩を動かすのは先輩の仕事です。

＞入部したときから変わったように思いません。

そりゃミツバさんの目からみたらそう映るかもしれません。しかしそれはミツバさんを
後輩たちが頼りにしている証拠です。

人というのは「立場が育てる」ものです。
まもなく新入部員がはいってきます。部活に慣れ、コンクールを経て夏が過ぎた
頃には、いまは頼りない後輩達も、それなりに先輩の顔になってきます。ミツバ
さんが引退した頃、ふと部活に顔を出してみてください。「ああ自分たちがいなく
てもそれなりにやっていくんだ」と感じることでしょう。

＞私は打楽器や音楽が大好きです。音楽に対して色々自分の好みとかはあると
＞思いますが同じような気持ちになってほしいです。
＞打楽器の楽しさがもっと分かってほしいです。

ミツバさんの熱い気持ちはよく伝わりますが、ミツバさんも最初からそういう
気持ちだったわけではないでしょう。打楽器の経験を重ね、やコンクールや演奏会など
場数を踏み、先輩になって少しづつそう言う気持ちが育ってきたはずです。

後輩たちはミツバさんたちの後ろ姿を常に見ています。
後輩たちには「背中」で教えてあげればいいのですよ。

頑張ってください。
Re：初めまして！ 　投稿者：ミツバ 　投稿日：2010年02月03日 21:48:54  No.2904006
返事遅くなりすいません。

皆さまたくさんのお言葉ありがとうございます。

>ごぼう様
１年の成長には私たちの行動や言葉だけでなく
やはり気持ちも関わってくるんですね…
私たちの気持ちが伝わらないのは
私たちの責任もあるという事に改めて気づかされました。
このままでは新１年も２年も３年も皆困ると思います。
もっと深く、後は自分で考えさせていただきます。
ありがとうございました。

>みぃな様
そういう気持ちを持つことも大切ですね！
ずっと大会前ということもあってかピリピリしていて
余裕を持ったりする気持がもてなかったのかもしれません…。
自分が一年だったころのことを考えてもっと１年の気持ちも
考えてあげられるようにしたいと思います。
これからはそういう気持ちも持って頑張っていきます。
ありがとうございます。

>えら様
そうですよね…
合奏中のマナーや気づいていないことは１年からしたら
常識ではないこともあるので一つ一つしっかりと伝わるように
話していきたいと思います。
私は気持ちだけが先走りしてしまっていた部分も
あったのかもしれません…。
あたたかい目を持って１年生を見守っていくことも忘れず
後輩たちが憧れるような背中を見せたいと思います！
ありがとうございます。　


皆様こんな私でも「頑張っている」や「成長している証拠」
などという温かいお言葉ありがとうございます！

最近は１年生の事ばかりを気にしていて
自分たちのことが見えていませんでした。
もう一度自分の行動面や気持ちを見直し、考え直したいと思います。
色々な気持ちに気づかせてくださった皆様、
本当にありがとうございました。

これからも引退まで精一杯頑張っていきます！
引退までとかちょっと気が早いですかね…。

[2903] マラカスのロール 　投稿者：どんちゃん 　投稿日：2010年01月31日 00:21:29  No.2903001 [返信]
楽譜にマラカスのロールが出てきたのですが、どうやって演奏すれば良いのでしょうか？
Re：マラカスのロール 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月31日 10:04:04  No.2903002
こんにちは。

＞楽譜にマラカスのロールが出てきたのですが、どうやって演奏すれば良いのでしょうか？

(1)　マラカスを普通に握り、垂直に立てて持ってください。
(2)　手首を支点に、握ったまま円を描くように回します。マラカスの中のツブツブが
　 シャーーーっと連続して音が出るように回します。
(3)　両手でやれば音量が増します。

腕をだらんと降ろしてマラカスを地面に向け、下向きのまま回してもいいです。
ｐの表現に向いてます。

[2901] 基礎練について 　投稿者：ドラえもん 　投稿日：2010年01月30日 18:13:11  No.2901001 [返信]
基礎練について質問があります。
今、自分はフラムの練習をしています。しかしフラムの練習だけをしていると、シングルストロークやダブルストロークのスピードや精度が下がってしまいます。ですが、その３つをすべてやっている時間もないので、どのように練習すればいいのでしょう？

もう一つ質問があります。

シングルストロークの練習をするときには、16分でひたすら叩き続けるのとチェンジアップのどちらがいいのですか？
自分はチェンジアップをやると安定感や正確さを身につけるいい練習になると思うのですが、16分などは叩いてる時間が短いので、持久力がつかないのではないかと思っています。

皆さんが毎日絶対やっている基礎練なども教えていただけると幸いです。

よろしくお願いします。
Re：基礎練について 　投稿者：ミツバ 　投稿日：2010年01月31日 07:03:51  No.2901002
シングルストロークの練習に関してです。

あっ練習方法です。
ストロークでまず
Ｆ(フル)　Ｄ(ダウン)　Ｔ(タップ)　Ｕ(アップ)
があるのはわかりますでしょうか。
この四つをＦＤＴＵＦＤＴＵ．．．とまぁ続けていく訳なんですが、

①　テンポを決めて一定に叩き続けられるようにする
②　①のテンポをどんどん速くする
①②ができるようになったら
③　メトロノーム(などつけていたもの？)をなくして初めはゆっくりから、だんだん一定に速くしていく
③は初めのうちは誰かに見てもらいながらやったほうがいいかもしれませんね。

この①～③までをＦＤＵ、ＤＵでも同様に。

普通のメトロノームは一番下まで下げても200何とかですからその倍速はなかなかきついので(汗)170の倍速ぐらいでできると余裕が待てますね。
(↑はあくまでも個人的な意見です。)


余談ですがドラえもん様はフラム、シングル・ダブルストロークの３つの練習をしていて、その三つを一日にすべてあまりできない。とおっしゃっていますが、
ひとつひとつを細かくやっていて時間がない
のか、
もともと基礎練の時間がない
のかそのほかなぜか理由があってなのかなぜなのでしょうか。
今のできる基礎練の時間などが教えていただけるとほかの基礎練の方法などがアドバイスしやすいです。

それと今三つしか基礎で練習していないのは楽器や曲などの都合でしょうか？

ぜひ教えていただきたいです。


ちなみに個人的にはチェンジアップダウンはやったほうがいいと思います。ストロークだけではなくテンポをかえればテンポ感やどのテンポでもできれば、リズムの切り替えや色々ほかにも身につきますし、やっぱり基本だと思います。


長々と失礼いたしました。
Re：基礎練について 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月31日 13:59:25  No.2901003
こんにちは。

＞その３つをすべてやっている時間もないので、どのように
＞練習すればいいのでしょう？

打楽器の練習で大切なのは「バランス」です。
基礎練習に充てられる時間を、全てフラムの練習に費やすのはもったいない
ですね。

打楽器を始めて間もない頃は、毎日の日課にしたい「デイリートレーニング」
を取り入れ、それを済ましてさらに練習したい基礎テクニック、例えば
今回のフラムなどを取り入れていけばよいと思います。

打楽器が上手でない人は、練習が上手ではありません。

打楽器の練習には合奏、パート練習、個人練習（曲、基礎、練習曲）など
いろんな場面があります。
この中の個人練習の時間配分を、上手にバランス良くできるのも上達の
大きな要因の一つです。

＞シングルストロークやダブルストロークのスピードや精度が下がってしまいます。

正直言って、シングルやダブルのような基礎中の基礎は、そう簡単に上手に
なったりヘタになったりしません。
一時的にヘタになっても１週間、１ヶ月、半年・・・という長い目で見て
上達していけば良いのです。

＞シングルストロークの練習をするときには、16分でひたすら叩き続ける
＞のとチェンジアップのどちらがいいのですか？

この二つの練習は、目的が違います。
ひたすら叩くのはどちらかというとトレーニング系の練習で、長く叩くことで
負荷をかけてタッチや奏法、フォーム、グリップを安定させるのが目的です。
一方、チェンジアップはどちらかというと基本音符の音符の取り扱いや、それに
伴うスティックコントロール能力を高める練習です。ですからチェンジアップは
「速く叩く」ための練習ではありません。

・・・続きます。
Re：基礎練について 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月31日 14:06:02  No.2901004
続きです。

長く打つ練習の他に、短い連打を繰り返すのも練習になります。
例えば、テンポを速く設定（１６０以上）して

練習１
ＲＬＲＬ　Ｒ＿＿＿　ＲＬＲＬ　Ｒ＿＿＿　～繰り返し
ＬＲＬＲ　Ｌ＿＿＿　ＬＲＬＲ　Ｌ＿＿＿　～繰り返し

「タカタカ・タン！」を繰り返す方法や、これを１拍のばして

練習２
ＲＬＲＬ　ＲＬＲＬ　Ｒ＿＿＿　＿＿＿＿　～繰り返し
ＬＲＬＲ　ＬＲＬＲ　Ｌ＿＿＿　＿＿＿＿　～繰り返し

さらに３拍にしたり

練習３
ＲＬＲＬ　ＲＬＲＬ　ＲＬＲＬ　Ｒ＿＿＿　～繰り返し
ＬＲＬＲ　ＬＲＬＲ　ＬＲＬＲ　Ｌ＿＿＿　～繰り返し

６連符にトライしたり

練習４
RLRLRL　Ｒ＿＿＿　RLRLRL　Ｒ＿＿＿　～繰り返し
LRLRLR　Ｌ＿＿＿　LRLRLR　Ｌ＿＿＿　～繰り返し

さらにこの６連符を２拍、３拍にのばしたりするなど、工夫すれば
いろんなバリエーションが可能です。

＞自分はチェンジアップをやると安定感や正確さを身につけるいい練習になると
＞思うのですが、16分などは叩いてる時間が短いので、持久力がつかないのでは
＞ないかと思っています。

その通りです。この２つの練習目的が違う事に気づいておられるドラえもんさんは
鋭いと思いますよ。

＞皆さんが毎日絶対やっている基礎練なども教えていただけると幸いです。

この「絶対」という感覚を持たない方が良いです。「完璧」もそうです。

人によって必要なトレーニングや基礎は違います。学校でみんなでやってる基礎練
以外で、自分個人でやろうとするなら「いま自分に足らないものは何か？」を
よく考えてみてください。

基礎は楽器の演奏のためにやるものです。ドラえもんさんに必要な基礎は、普段
やってる合奏の中に答えはあります。合奏中に、いつもうまくいかない所は
ありませんか？

[2900] 教えて下さい。 　投稿者：アイ 　投稿日：2010年01月30日 10:30:56  No.2900001 [返信]
数人でアンサンブルをやろうと思っていたんですけど、“cast”という楽器があります。
“cast”って何ですか...？

すみません。何も知らなくて(>_<)
Re：教えて下さい。 　投稿者：芽 　投稿日：2010年01月30日 19:48:42  No.2900002
カスタネットのことではないでしょうか？
Re：教えて下さい。 　投稿者：アイ 　投稿日：2010年01月31日 13:06:19  No.2900003
あ！！
なるほどっ！！

ありがとうございましたm(__)m

[2899] 慕われる先輩 　投稿者：まのみん 　投稿日：2010年01月28日 23:55:32  No.2899001 [返信]
こんばんはっ！深夜にすみません

私は中学で後輩を教えているのですが、
どうもなめられている気がしてなりません...
本当に先輩後輩？といわれそうな程親しい関係で、あどけない話もするのですが
その分少し中だるみがちになっている気がします。
合奏のときも一々言わないと楽器を運んでくれないし...

原因は分かっています。私が後輩に甘すぎるんです。
ただ、どうしても尊敬される先輩の像が見えないんです。

そこでなんですが、皆さんの「尊敬できる先輩像」って何なのか教えて下さい！
宜しくお願いします！
Re：慕われる先輩 　投稿者：ごぼう 　投稿日：2010年01月30日 01:13:56  No.2899002
こんにちは。
まのみんさんが下級生だった時は、
こんな風になりたいなぁ…と思った先輩はいましたか？


自分が尊敬する先輩を思い出しながらいくつか挙げてみます。
卒業以来お会いしてない方もいますが、私は今も目指してます笑

1.楽器が上手い
難しい楽譜がスラスラできたり、いい音で演奏したり、
個人練してる姿につい見とれてしまうような先輩。

2.しっかりしている
寝坊しない、サボらない、合奏で注意された所を直せる、
パート練習や楽器運びの時に指示が出せる、
できて当然のことはできるし、責任感ある行動もできる先輩。

3.驕らない
挨拶を自分からする、ミスをしたら謝れる、分からないことやできないことを一緒に考えてくれる、後輩の気持ちを大切にする先輩。

他にも思いついたらありそうですが…。自分の中ではこんな感じですね～。


先輩と後輩が「親しい関係」なのは、悪くはないことです。
パートの仲が良いと、練習の効率も
大幅に良くなる可能性があるからです。

でも「甘い」と「優しい」は別物です。私にも難しいですけど…；；；

後輩には、一度思っていることを言った方が良いと思います。
私だったら「やる気があって練習に来てるなら、
もっと自分から動いて欲しい」って言うでしょうか…。
詳しい状況は分からないので、まのみんさんの言葉で伝えてください。

先輩だってなんでもできるわけじゃありません。でも、1年以上長く部活にいる分の経験はあります。後輩の良い所はちゃんと認め、悪い所はしっかり指摘できる先輩になれるよう、お互い頑張りましょう(>_<)！
Re：慕われる先輩 　投稿者：まのみん 　投稿日：2010年01月31日 18:12:15  No.2899003
＞ごぼうさん

返信ありがとうございました！
少し勇気が湧いてきたような気がします。

甘いと優しいはやっぱり別なんですね...大いに反省しました
やはり時には厳しくするのも優しさなんですね！

これからも先輩として成長するために、いろんな事を学んでいきましょう！
今回はありがとうございました！

[2898] バスドラムの寿命について 　投稿者：マスクマン 　投稿日：2010年01月28日 22:34:31  No.2898001 [返信]




以前ク・カ・イリモクについて質問させて頂いたマスクマンです。


うちの学校のバスドラムは25歳くらいのpearlなんですが、
最近ネジやフープ類が錆びてチューニングができなくなってきました。
してもすぐに緩んでガチャガチャうるさいです。

去年トリオ・パー・ウノをやったのでヘッドが少々傷んでるのもありますが、音も響きにくくなってきてます。

これは買い換え時ですか？
それとも修理で元通りに直るものですか？

胴は36インチで、レギュラーサイズです。
Re：バスドラムの寿命について 　投稿者：だがやろ 　投稿日：2010年01月28日 22:48:08  No.2898002
楽器の寿命とは、それぞれの楽器によりまちまちです。
(扱われ方でかなり変わりますけど…)


修理できるのならば、出来るに越したことはないということでしょうか？

一応、金属部分の補修は部品自体を取り換えれば、異音を取り除くことができます。ですので、一度お使いの楽器のパーツが廃番になっていないかを調べたほうがいいでしょう。
応急処置的な考えで行きますと、オイル類(５５－６とか)をさせばそういう音もしなくなると思います。


>>チューニングをしにくい
ねじ山が、さびなどでだめになっていますか？
そうであっても、ねじを一本一本オイルと一緒にクロスで拭いてあげると、ねじ山精度が回復します。お試しあれ。

>>寿命ですか？
文面のみから察しますに、まだまだ現役に耐えうる段階だと思います。寿命とは、シェルが割れたりして再起不能になった状態のことを言いますので…
ヘッドも、へたれているだけなので交換すれば問題ないでしょう。
交換する時は、ほこりなどの除去を忘れないようにするとなおいいです。



これを機に、楽器を買い替えるというのであれば、ひきとめはしません。
しかし、古い楽器にはそれまで長年ずっと叩きこまれてきたが故の鳴りの良さが存在します。
それは、絶対に新品の楽器には出せない味だということを気にとめていてもらいたいです…。

楽器を生かすも殺すも奏者次第です。
先輩方の思い出を引き継ぐように、補修を検討されてみてはいかがでしょうか…？
Re：バスドラムの寿命について 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月29日 21:45:32  No.2898003
こんにちは。

＞最近ネジやフープ類が錆びてチューニングができなくなってきました。
＞してもすぐに緩んでガチャガチャうるさいです。

だがやろさんも書かれているように、全てのチューニングボルトと金具を
はずしてミシン油などで拭き上げてみてください。手入れが終わったら
油分は全部きれいに拭き上げます。
シェルについてるラグ（舟形）などのネジは増し締めします。

＞トリオ・パー・ウノをやったのでヘッドが少々傷んでるのもありますが、

この曲は固いバチでヘッドを強打しますので、どうしてもヘッドが傷んで
しまいます。両面とも張り替えてみてはいかがでしょうか。

＞これは買い換え時ですか？

これは実際に見てみないと何とも言えません。
自分のバンドには昭和４０年代に購入した３２インチがありますが、いまだに
現役です。

＞それとも修理で元通りに直るものですか？

チューニングボルトが回らない時は交換や代用品で対応できるかもしれません。
シェルやフープが割れている場合は・・・予算があれば新品購入したほうが良い
でしょう。

＞胴は36インチで、レギュラーサイズです。

マーチからオリジナルまでいろんな曲に対応できるサイズです。またレギュラー
サイズなら深胴と違い扱いやすく、チューニングも多少楽です。
まあモノにもよりますが、ヘッドの組み合わせやマレットの選択でいろんなカラーが
出せる、使い回しの良いサイズのバスドラムだと思いますよ。

[2897] タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：ほのか 　投稿日：2010年01月28日 18:35:28  No.2897001 [HOME] [返信]
こんばんは。
前回エオリアンカルテットについて質問していたほのかです。

先週、うちの吹奏楽部に
新しく配られた譜面で、「あの日きいた歌」っていう
昔のなつかしい童謡がいっぱい入っている曲がありました。
私はシンバル、タンバリン、トライアングルを担当することに
なったのですが、そのタンバリンが・・・
８ビートや１６ビートもなく、ずっと8部音符で皮付きタンバリンを
ぽんぽん叩いてるんです。
そしてそこから、「とん、じゃらららら」っていう(？)ロールが
あるんですけど、私は皮付きタンバリンのロールのしかたが
分かりませんでした。ので、先輩に聞くと、先輩もできないそうで・・
でも、指を汗で湿らしてから縦に指を引きずってくと音が
なるそうです。
ですが、指を湿らす余裕がない・・・。
プロの人とかを見ても、指を湿らしてからロールする人は
見たことがありませんし・・・。

皆さんはどんな風にロールしてるんですか？
あと、指を湿らさずにさっとできるロールの方法はありますか？
Re：タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：ソウ 　投稿日：2010年01月28日 21:57:53  No.2897002
こんばんは。
あまり、いい回答になっていないかもしれませんが・・・

サム・ロールは親指の力を抜くことがたいせつです。（私も苦労しました・・）
黒板でチョークで点線を書くときと同じような感じですよ。
私は暇な時に机で練習してみたりしてコツをつかみました！

後は、松ヤニをぬるとやりやすくなります。
皮がベトベトになってしうので私はあまりオススメしませんが・・・
松ヤニはコントラバスパートの人に言えば貸してくれると思いますよ。

がんばってください！
Re：タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：だがやろ 　投稿日：2010年01月28日 23:01:49  No.2897003
えっと…

まず、タンバリンのロールには「シェイクロール」と「サムロール」があることを把握しておきましょう。


シェイクロールは、振ってロールします。そのまんまです。

ここで言及されているのは、サムロールだと思いますのでそちらを解説します。
サム…まぁ、親指ですね。
これをタンバリンのふちで、少し押しつけるようにこすります。
なるべく、タンバリンの円周の外側を狙うようにしましょう。(くれぐれも、真ん中の方でしないように…)
その方が鳴ってくれます。

手が乾燥気味の方は、難しいことがあるので、そんな時は裏技を使います。
そのために必要なグッツは三つほど。


１、指サック
スーパーの店員さんとかが使ってるやつ。
あまり実用性が…

２、水を含ませた布巾
これをつかってタンバリンをこすると、あら不思議。
ジャラジャラ鳴ります。ただ、効果が短い…

３、松脂(orタンバリンワックス)
今回の大本命、松脂です。
松脂は、コントラバスとかの弓につけるやつですね。
タンバリンワックスは、「GROVER」というメーカーから出ています。楽器屋さんで「コマキ通商」さんのカタログを見つけて探してください。
これは、タンバリンに塗っても指に塗りたくってもいいです。
ただし、結構べたつくので注意！！

使った後は、綺麗に拭きとるなりしましょう。
でないと、タンバリンの皮を痛めるかもしれません。
Re：タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：ごぼう 　投稿日：2010年01月29日 10:14:26  No.2897004
こんにちは。
私の所はコントラバス自体がなかったので、松脂も買わないとありませんでした。
Tambの親指ロールは指に息を「はぁ～っ」って吹きかけて湿らせてました。
それでもかすれる時はハンドクリームやリップクリームをポケットに忍ばせて代用してましたよ^^;
楽器や指の向きも色々変えてみると、個人個人で鳴らしやすい角度があるみたいです。

ほのかさんのおっしゃる箇所は「花」ですか？
私もやったことがあるんですが、ロールに気を取られて
前後の8分が甘くなりがちなので注意するといいと思います。頑張ってください！
Re：タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：ほのか 　投稿日：2010年01月29日 21:15:37  No.2897005 [HOME]
早速返信ありがとうございます！
皆さんの意見を参考にして頑張ってみます。

＞＞ソウさん
はじめまして!回答有難うございます!
チョークで黒板をこする感じですか・・・、なんとなくわかります^^
かかかかかってなるんですよね←
松脂・・・、先輩が弓に塗ってるのを見たことはありますが、
タンバリンに塗ってもいいんですね！今度、相談してみます。
ありがとうございました！

＞＞だがやろさん
はじめまして、回答ありがとうございます!
そのロールの名前、どっちとも知らなかったです；
じゃあ、たぶん私は手が乾燥気味なんですね；裏技やりたいです!
というか、タンバリンワックスっていうのもあったんですね・・・
ほんとに何も知らないまま2年にあがるところでした；
ありがとうございました!

＞＞ごぼうさん
はじめまして、回答ありがとうございます!
なるほど、ハンドクリームですか・・・
私は冬になるとやたら手がガサガサになるのでハンドクリームは
持っています！今度使ってみようかなと思います。
あっ、えっとそうです！『花』の部分です、
シンバルも多くて結構忙しい・・・ですよね；
回答ありがとうございました!
Re：タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：Miwa 　投稿日：2010年01月29日 22:03:23  No.2897006
こんにちは。
「花」の部分は全体的にマーチっぽい仕上がりなので、ここで出てくるtamb.は歯切れよく刻みたいところですね。
（私も演奏したことあります、人数が足りず１人で！！）

URLの直リンで申し訳ないのですが・・・。
こちらの動画が参考になるかと思います。
http://www.youtube.com/watch?v=ZMeR6JmmO6M

youtubeというサイトで、「tamb thum」（それぞれタンバリン、親指の略）で検索すると、結構たくさん出てきます。

私個人としてのポイントは２つです。
♪力を抜くこと
♪親指の先は進行方向を向くこと

親指に力を入れてるように見えますが、実はそんなに力を入れる必要はありません。
深呼吸して、落ち着いて、力を抜いてやりましょう。
イメージとしては、「石ころの水切り」です。
親指が、水切りをする石のように動くイメージです。

ポイントの２つ目は、個人的には結構重要だと思ってます（笑
当然ですが、楽器も一緒に回すとやりやすいですよ。

だがやろさんが書いてくださっている「タンバリンワックス」は、以前何回かこの掲示板でも紹介しました。
あまりよくないかもしれませんが、手に入らなければ市販のろうそくでも大丈夫です。
ただし、ワックスもろうそくも塗りすぎ厳禁です！！

最初は、キレイなロールが出来ません。
「じゃ、じゃ、じゃじゃ・・・、じゃじゃじゃ・・・じゃ、じゃ・・・」みたいな、出来損ないのロールしか出来ません。
このときに、ほんの少しでも「じゃじゃじゃ・・・」っと音がつながる箇所を意識してみてください。
この箇所が長くなっていけばロールになりますから。

繰り返しますが、力は抜いてくださいね！
力を入れるのは、楽器を持つ左手だけです。

そうそう、ロールの後の音符は、ロールが終わった箇所で叩くといいですよ。
無理矢理右手のポジションを戻そうとしなくてもイイ音します。


余談ですが、私は両手ともにサムロールが出来ます。
カラオケとかにあるモンキータンバリンでもできるので、たま～に疲労すると、サムロールを知らない友人たちから拍手喝采です（＾＾；

では、頑張ってくださいね！
Re：タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：かのん 　投稿日：2010年01月31日 20:38:13  No.2897007
指を湿らす方法のみ思いついたので書き込みさせていただきます。
(タンバリンでロールをやってみてふっと思いついただけなので…汗)

できるだけ松脂などを使いたくない場合はできるだけ直前に親指にハアーッっと息を吹きかけると程よく指が湿ります。

ほのかさんがおっしゃるように「とん、じゃらららら」(？)のような場合で湿らす時間がない場合はいわゆる「とん、」の前に指を湿らしても効果は少しは持続するのでよろしいかと思います。

頑張って下さい！


すいません。修正です。ごぼう様と同じことを言ってました…
補足ということで(＾＾；)
Re：タンバリンのロールが・・・ 　投稿者：rolling-longtone 　投稿日：2010年01月31日 21:30:39  No.2897008
こんにちは。久しぶりの投稿になります。まだ間に合いますかね。

今回もそうですが、タンバリンのロールの話題はやたら盛り上がるみたいですね。ぜひ過去ログを見ていただきたいと思います。皆さんのアイデア、ものすごいですよ。

そのなかでいちばん最近であろう過去ログを載せます。

[2590] タンバリンのロール 　投稿者：コトウ 　投稿日：2009年05月09日 13:36:18 No.2590001　(ちゃんとした過去ログの乗せ方が分からないのでこれで勘弁してください)

僕もちゃんまんという今と別の名前で一つ投稿しています。

[2896] 青い水平線のシロフォンについてです 　投稿者：ほっしゃん、 　投稿日：2010年01月23日 10:24:04  No.2896001 [返信]
はじめまして。
初めて書き込みさせてもらいます。
いま、来年のコンクールの話し合いをしているのですが
その中で青い水平線がありました。
初めて聞いたのですがとっても好きになりました！
個人的に練習だと思って演奏したいと思っているのですが楽譜がありません。
お金もありません。
なのでシロフォンのめっちゃ早いメロディの音を教えてもらいたいです！！
こういうことが違法なら全然いいです。
しかし、どうしても演奏してみたいです。
お願いします。
Re：青い水平線のシロフォンについてです 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月24日 18:34:58  No.2896002
こんにちは。

チェザリーニ作曲の「青い水平線(Blue Horizons）」ですね。
コンクールでもよく演奏される人気の作品です。

＞初めて聞いたのですがとっても好きになりました！
＞個人的に練習だと思って演奏したいと思っているのですが

非常によい事ですね。
ある曲を好きになって、これをやりたい！という気持ちは、楽器をやる上で
大きなモチベーションになります。

＞なのでシロフォンのめっちゃ早いメロディの音を教えてもらいたいです！！

ご存知のとおり「青い水平線」は切れ目なしの３楽章に分かれている１５分の
大曲です。これだけではどの部分かよくわかりません。シロホンの早弾きが
連続するのは２楽章の後半の３連符、その先の８分音符のトレモロ（横線１本）
だと思いますが、これを

２分の２拍子、音量はｆで８分音符の３連符
１小節目
Ｂ♭ＡＢ♭　８分音符Ｇ＋８分休符　Ｂ♭ＡＢ♭　ＧＦ＃Ｇ
２小節目
Ｆ＃ＥＦ＃　ＧＦ＃Ｇ　８分音符Ａ＋８分休符　ＡＧＡ　

と延々２０小節間の音を書くのは大変ですし、書いたところで読むのも大変です。

＞楽譜がありません。お金もありません。
＞しかし、どうしても演奏してみたいです。

しかしこの曲が自由曲になったら、そのうち楽譜は手に入るのでは？
自由曲が決まってから、楽譜入手は判断しても良いのではないでしょうか。

方法はいくつかあります。

(1)
まずは「耳コピー」です。
ギターやベース、ロックドラムをやっている人たちの多くは、この方法で曲や
フレーズを身に着けています。

自分も中高生の頃はバンド小僧でした。もちろんお金も無く、親も子供の遊びに
そうそうお金を出してはくれません。
それでも当時流行っていたＪポップやお気に入りのバンドの曲が入ったカセット
テープを、すり切れるほど聞いて(まだＭＤやＣＤはありませんでした)楽譜に
書き起こしたものです。楽譜に残せば、記譜法や楽典などの勉強にもなります。

(2)
演奏した団体や学校に連絡を取り、事情を話して楽譜を見せてもらう。
まずはネットの電子メールで連絡を取ってもいいでしょう。
相手は友達ではありません。丁寧な対応が必要です。また必ず自分の所属
する学校や団体の話も出ると思いますが、今回はあくまで個人的に練習
したい事を伝えます。

＞こういうことが違法なら全然いいです。

違法かどうかはおいといて、自分がやりたいならまず自分で行動を起こして
ください。恋愛でも勉強でも打楽器でも同じです。具体的な音符の情報が
欲しければ、具体的に行動することです。ネットで聞くのは具体的とは言え
ません。

＞しかし、どうしても演奏してみたいです。

この気持ちがあるときが上達のチャンスです。今しかありません。
演奏したい気持ちが単なる「夢・あこがれ」に終わるか「希望・目標」に
なるかは、ほっしゃん、さんのこれからの行動にかかっています。

頑張ってください。
Re：青い水平線のシロフォンについてです 　投稿者：ほっしゃん、 　投稿日：2010年01月27日 15:59:44  No.2896003
えらさん詳しい説明ありがとうございます。
耳コピは本当に苦手なのですが最初の音がわかれば何とかわかると思います。
今はテスト期間なのでサークルに行けませんが終わったらがんばってやってみたいと思います。

[2895] バスドラム 　投稿者：TAKA 　投稿日：2010年01月19日 23:05:55  No.2895001 [返信]
こんにちは。
バスドラムについてみなさんのご意見頂きたく投稿致しました。

吹奏楽などの合奏において、バスドラムの理想の音とはどのようなものなのでしょうか？
私の考えを述べさせて頂くと、吹奏楽などの醍醐味といったら他楽器とのブレンドだと思うのです。とすると出すべき音は低音などと良く混ざり合うように、マレットと表面との打音は少なく・楽器全体を鳴らすような音（→「どーん」という感じ）が理想ではないでしょうか？
なので私は「クレッシェンドからのB.DとC.cym」のようなときは柔らかめのマレットで叩いていました。

しかしプロの演奏などを見ると、結構固めのマレットなどでの「ばん」という感じの音が多いように思えます。マーチや特殊なリズム打ちだから「粒立ちを良く」というのはわかるのですが・・・

皆さんはバスドラムの理想の音はどのように考えているのでしょうか？率直なご意見頂きたいです。。
Re：バスドラム 　投稿者：だがやろ 　投稿日：2010年01月20日 11:05:42  No.2895002
>>TAKAさん

一概には、そうとは言い切れないところがあると思います。
プロで活動されている演奏家のみなさんが、常に堅めのマレットを使用しているわけではないでしょう。

全ては、曲やホールの鳴りによりけりだと思います。
音の粒を明瞭にしなければいけない曲であれば、より硬めの物を使うでしょうし、鳴りすぎるホールであれば、それもまた同じ選択になるでしょう。


全ての演奏家が、同じような音を良いと思わないのと一緒で、それぞれ好みがあります。
好みの音なんて、いろんな経験の中で変わっていきますし…

今のところ自分は、合わせシンバルと溶け合うようにしたいときは柔らかめ。バスドラムを強調したいときは固めの物を使ったりします。
あっ、その前には必ず自分がいいと思えるチューニングにしておくことが大前提ですけども。
Re：バスドラム 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月21日 21:11:02  No.2895003
こんにちは。

＞バスドラムの理想の音とはどのようなものなのでしょうか？

「理想」ですか・・・特定のジャンルや曲想を考えずに書くと、

(1)　豊かな低音であること。
(2)　明瞭なアタック音があること。

の２点が思い浮かびます。
ほかにも、音に伸びがあるとか減衰が自然とか、どんな楽曲にも
マッチするといった「希望」はありますが、これは個々の楽器の
特性もあります。

ＴＡＫＡさんは自分で理想のサウンドをお持ちのようですね。
ならば次は、そのサウンドを得る「方法」を身につけるのが課題ですね。

バスドラムの音を決める要因はいくつもあります。

(3)　チューニング
(4)　楽器：シェルの素材、フープの素材、ヘッド、スタンドなど
(5)　マレット選択：心材、シャフト、ボア、フェルト、重さ、面積など
(6)　奏法：奏法と打つ位置
(7)　セッティング：客席に対する楽器の向きとステージ上の位置
(8)　場所：演奏場所

この中で、(4)や(7)、(8)は決められてしまうことが多いと思いますが
他は奏者がやらなくてはいけない仕事です。

バスドラムはチューバよりも低い、バンドの中の最低音を受け持ち
バンドの「カラー」を決める大切な楽器です。それが「不明瞭」な
サウンドで良いはずがありません。
ホールというのは音の輪郭がぼやける傾向があります。プロの方が
固めのサウンドで演奏するのは、そこら辺の対応もあるかもしれません。

[2894] 県大会行き＞０＜ 　投稿者：ちょこ 　投稿日：2010年01月15日 19:15:08  No.2894001 [返信]
こんにちわ＾０＾　
2009年に吹奏楽の重奏の大会に参加しました。
その結果…な、なんと県大会行きになりました「＊＞０＜＊」
Re：県大会行き＞０＜ 　投稿者：ほのか 　投稿日：2010年01月19日 18:36:07  No.2894002 [HOME]
はじめまして、ちょこさん！ほのかです。
県大会ですか・・・すごいですね！(゜д゜；)
うちの中学校は府大会で止まってしまいました・・・。
今年の夏も、どこの学校も熱心に大会の練習するんですよね。
うちの学校も今年は頑張って全国目指したいです。
それにしても、ちょこさんとこの学校はスゴイですね・・・！
どんな曲をされたんですか？
うちの学校は『輝蹟の龍-聖域への挑戦』という曲をしました。
知らない人が多すぎる；

なにはともあれ県大会出場おめでとうございます!!!

では

[2893] S.Cym.について 　投稿者：パーカッション少年 　投稿日：2010年01月14日 19:56:51  No.2893001 [返信]
アンサンブルコンテストで「エクリプス・ルチア」をやります。
Ｓ.Ｃｙｍ.でｐからｆにかけてクレシェンドをして♪できります。
どうしても音が残ってしまいます。
どうすればすばやく、音を残さずにできますか？
いい方法がありましたら教えてください。
Re：S.Cym.について 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月15日 06:40:49  No.2893002
こんにちは。

＞どうすればすばやく、音を残さずにできますか？

今はどんな方法で音を止めていますか？
また、ロールしている位置はシンバル上のどこらへんでしょうか？

打楽器の音をすばやく止めるには

(1)　振動の大きい部分

を

(2)　広い面積

で止めると、すみやかに振動が無くなります。
これはバスドラムやドラ、ティンパニなども同じです。

音止めと奏法は一体です。現在のやり方を教えていただけると、
奏法を変えず、そのまま音止めだけ効率化できるかもしれません。
Re：S.Cym.について 　投稿者：パーカッション少年 　投稿日：2010年01月15日 06:56:12  No.2893003
今やっている方法はシンバルの一番はしっこのところをロールして、手でロールしていたところをもって音を止めています。
Re：S.Cym.について 　投稿者：Miwa 　投稿日：2010年01月16日 14:19:19  No.2893004
こんにちは。
手だけで無理なら、お腹も使ってみては以下かでしょうか？

私は、基本的にお腹も使ってとめてました（笑
私も端っこをロールしていまして、基本的にはロールしていた部分を両手で握ってとめています。
ですが、マレットを持ったままの手では、やはり音が残る・・・。
そこで、確実にとめるためにお腹に当てるようになりました（＾＾；
１歩前に出るようにして、音を止める瞬間にお腹に当てれば、かなりキレイに音が止まってくれます。

実は、小学４年生の頃からずーっとこのスタイルなんです。
きっと、小学生時代は手が小さかったり、素早くとめるだけの技術もなかったりしたんでしょうね。
また、指導を受けることも特になかったので、自分なりに考えた結果が「お腹を使う」ことだったんだと思います。

お腹以外にも、腕全体を使うのも１つの方法だと思います。
ようは、「ミュートが大きい方が早く止まるのではないか」ということです。
私は、中心より少し上の部分を握り、そのまま腕全体を楽器に沿わせるようにあてがうこともあります。
マレットがあたらないようにする必要はありますが、お腹に当てるよりはスマートかも・・・（笑

参考になれば幸いです。
Re：S.Cym.について 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月18日 22:31:01  No.2893005
遅くなりました。申し訳ありません。

＞今やっている方法はシンバルの一番はしっこのところをロールして、
＞手でロールしていたところをもって音を止めています。

どうもありがとうございます。

奏法を聞いたのは理由があって、現在の奏法からスムーズな消音を
追求するためです
「端っこ」とは下の図のように２本のマレットで同じ位置をロールして
いるか、

Cym
／ ＼

または両手を離して

Cym
｜ ｜

この様にロールしているのか２つのパターンがありますが、今回の様に、
キレのある音止めをしたい場合は、一点で音を消すより両手を離して
ロールして、そのまま両手で両端から押さえた方がいいでしょう。
もちろんMiwaさんが書かれた「お腹も使う」のもアリです。自分もより
「広い面積」で消したほうが有効だと思います。

＞Ｓ.Ｃｙｍ.でｐからｆにかけてクレシェンドをして♪できります。

この最後の「♪」はタッチしたり打ったりしていますか？それとも
打ち放しでしょうか。
最後の「♪」に合わせシンバルがある場合は、また処理も違ってきますが
タッチしている場合は、最後にタッチする手と反対の手でシンバルをつかむと
いいでしょう。

打ち放しの場合は、ほんの少しロールを早めに切り上げて音止め動作にはいると
スムーズに音が消せます。
Re：S.Cym.について 　投稿者：みぃな 　投稿日：2010年01月26日 21:18:05  No.2893006
自分も、お腹で止めていました。
曲の途中部分は、手だけでも、結構激しめだったら、少しくらい音が残ってもいいと思います。
最後に、軽く終わるのであれば、お腹で、止めたほうがいいでしょう。
注意するところは、お腹に当てるときは、ボタンなど金属などにあたると、ジーっという音がなってしまうので、気をつけてください。

[2892] ティンパニの楽譜 　投稿者：みぃな 　投稿日：2010年01月11日 19:04:54  No.2892001 [返信]
御久しぶりです。
今回は、コンクールの自由曲が配られました。
楽譜に、(♪)のように、カッコがあるのです。小節の上に(pedal)と書いており、自分は、叩かなくてもいいのかと思ったのですが、どういう意味の記号なんですかね？
ちなみに、音は、LサイズでDの音を叩きます。そのあとに、♭Ｄをロールって感じです。

あと、ティンパニって、全部の機種が同じ最低音とは、かぎらないのですか？
Re：ティンパニの楽譜 　投稿者：Miwa 　投稿日：2010年01月12日 21:56:45  No.2892002
こんばんわ。
実際に楽譜を見てみないとなんとも言えないのですが、グリッサンドのような気がします。

Dを叩いた瞬間にD♭までペダルを踏み込んで、「ふぉわ～ん」と下がる音を出し、その後D♭でロール・・・ではないかと推測します。
ただ、やはり「楽譜を見ないとわからない」ので、作曲者名と曲名を書いていただければ、どなたかが答えてくれるかと思います。

＞ティンパニって、全部の機種が同じ最低音とは、かぎらないのですか？
「機種」をどのように捉えるかが微妙ですが・・・。
Tim.の最低音は、直径の大きさで決まります。
一般的には「インチ」というサイズで表示されます。
直径のインチによって、「この大きさだと、最低音はこれ」って決まっていきます。
ですから、YAMAHAであろうとPerlであろうと、インチが同じであれば最低音は同じになります。

今後１点だけ気をつけていただきたいことがあるので、書き添えますね。
わからないことはどんどん質問してほしいのですが、まず自分で調べる癖をつけてください。
そのほうがみぃなさんの実力になります。
その上で質問するときは、「どうやったら答えてもらえるか」ということを念頭においてください。
作曲者名や曲名、編曲者名のありなしは、回答速度に比例します。
書いてあるだけで、的を得た回答が超スピードで返ってきます。
今回も、「多分・・・」って回答でしたよね？
もし曲名だけでも書いていただいていれば、「その曲やったことあるよ！」って方が、教えてくれたかもしれません。
以後、気をつけてくださいね＆また質問お待ちしてますよ☆

私は、(pedal)は多分グリッサンドだと思います。
・・・が、どうなんでしょうかね？
Re：ティンパニの楽譜 　投稿者：みぃな 　投稿日：2010年01月15日 17:36:54  No.2892003
回答ありがとうございました。
調べるクセをつけたいと思います。
曲名は、星の王子様です。

[2890] ティンパニ 　投稿者：ななし 　投稿日：2010年01月10日 16:52:23  No.2890001 [返信]
こんにちは！
最近ティンパニのロールがぽこぽこいいます。
なにが原因なのでしょうか・・・
Re：ティンパニ 　投稿者：匿名絶望 　投稿日：2010年01月11日 00:44:51  No.2890002
激しくこんばんは匿名絶望です

ぽこぽこいう、というのはよく分かりませんが…僕が推測するに

1)ヘッドの張り過ぎ
2)マレットが寿命(マレットのヘッドがすり減っている)

のどちらかかと

1)の場合は、チューニングボルトを一旦緩めて、再度チューニングしなおして下さい。

2)の場合は、早めに交換して下さい。右手と左手で音色が変わってしまっては
ロールが不細工になってしまいます。顧問の先生に頼むなどして買い換えてもらうか
楽器屋によってはリペア(修理)してくれるところもあるので、調べて頼んで下さい。

というか、普通に使ってて勝手にヘッドが張っていく、ってことはまずないので
たぶん2)じゃないですかね...
Re：ティンパニ 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月11日 16:10:13  No.2890003
こんにちは。

＞最近ティンパニのロールがぽこぽこいいます。
＞なにが原因なのでしょうか・・・

これは実際に見てみないと何とも言えないのですが・・・
ティンパニのヘッドの張りに応じた、適正な打数ではない可能性が
あります。

ティンパニのロールがキレイに聞こえないのはいくつか原因が
ありますが、手元でボコボコと聞こえても、客席で聞いてつながって
聞こえればマルだと自分は思います。一度、人に聞いてもらってみては
いかがでしょうか？

過去ログをご紹介します。じっくりと目を通してみてください。
http://www.google.co.jp/search?sourceid=navclient&ie=UTF-8&hl=ja&rlz=1T4GGLD_jaJP310&q=%e3%83%86%e3%82%a3%e3%83%b3%e3%83%91%e3%83%8b%e3%80%80%e3%83%ad%e3%83%bc%e3%83%ab+site:bbs1.nazca.co.jp

ティンパニのロールはいわゆるシングルストローク、ひとつ打ちの
技術です。
練習台でテンポ８０ぐらいの１６分音符を打ってみて下さい。鏡や
ガラスに自分の姿を映してやると効果的です。
このとき、左右の

フォーム
スティックの軌跡
角度
タッチ
音量
音質

がすべて同一になるように注意します。
この確認練習は練習台を使わないと意味がありません。ティンパニや
スネアは残響や音量が大きく、細部まで聞き取れません。

一般にティンパニはヘッドの張りが弱いほどゆっくり目に、張りが強い
場合は早めに打つと自然に聞こえます（音の高さではなく「張り」です）
同じＢ♭でも、ティンパニが違えばヘッドの張りも変わります。適正な
打数が変わってくるわけです。

ティンパニのロールは必要以上に早く叩くと打音ばかりが目立ち、一番大切な
音程感が薄れます。ティンパニのロールは速く叩く技術ではなく、カマの
「鳴り」をつなげる「耳」を使ったテクニックです。手ばかりではなく
もっともっと「耳」を使ってください。

ティンパニのロールは基礎中の基礎の技術です。
基礎というのは、身につけるのにいちばん時間がかかるものです。
ネットで質問して奏法を直したからと言って、すぐに上達する
ものではありません。

腰をすえてじっくりやって下さい。
Re：ティンパニ 　投稿者：ぐれっ 　投稿日：2010年01月11日 18:38:07  No.2890004
自分は楽器についてはあまり詳しくないので、楽器に問題がなければの話で。
自分もやってるときはポコポコしてるかな～？と思っても、意外ときいてる人にとってはポコポコしていなかったりするので、録音したりまわりの人にきいてもらうのが一番ですよ。
Re：ティンパニ 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月11日 21:43:38  No.2890005
もう一つ忘れていました。
ティンパニの基礎チューニングに関してです。

ティンパニヘッドは各ボルトが均等に張られていないとヘッドのあちこちから
いろんなピッチの音が出て音程感が薄れます。

ペダルをカカト側にいちばん戻したとき、そのティンパニの最低音（か、それより
やや下）に調整されていますか？
また、ティンパニを強打したとき、ペダルが動いてピッチが変わるような
事はありませんか？

ティンパニのチューニングは２段階に分かれます。過去ログを整理して再掲します。

(1)
まず最初は「基本チューニング」です。
これはペダルをカカト側にいっぱいに戻し、各ボルトを調整してそのティンパニの
最低音に合わせる作業です。各ボルトは均等にしめ、どこのボルトを近くを叩いても
同じピッチ、響きになるように調整します。

(2)
次にペダルがスムーズに動くように、ティンパニ内部のバランス・スプリングの
調整をします。

(3)
最後にペダルを踏んで１音１音づつ音を合わせ、音名を示すゲージの位置を決めます。
ここまでが１段階目の「基本チューニング」です。
Re：ティンパニ 　投稿者：ななし 　投稿日：2010年01月12日 20:12:36  No.2890006
みなさん、ありがとうございます！
知らないことばかりで勉強になります。
まわりにきいてもらったり、皮のはり、チューニングを見たりしたのですが、
原因はたたき方やえらさんの言う打数の問題かなと思いました。
ロールだけでやることがたくさんありますね！
じっくり練習してみます（＾＾）
また困ったら書き込ませてもらいます。

[2889] マリンバのソロ曲 　投稿者：ゆずぽん 　投稿日：2010年01月07日 23:33:22  No.2889001 [返信]

アンコンが終わって、ホッとしています、、笑

次はソロコンです、

そこで、曲を決めないといけなくて…

「マリンバ名曲30選」と言う本を買いたいのですが、

グレードは、どのくらぃですか??

私は、中２でパーカス暦２年です。

今年のアンコンは「エオリアン・トリオ」
で、ファースト(鍵盤)を担当しました。
去年(中１)のソロコンは、カノンをしました。
でも出場できませんでしたｗ
Re：マリンバのソロ曲 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月09日 21:39:01  No.2889002
こんにちは。

＞「マリンバ名曲30選」と言う本を買いたいのですが、
＞グレードは、どのくらぃですか??

うーん、どうでしょうか。
曲集ですので曲によってだいぶグレードは違うと思います。下にも書いて
いますが、４本マレット曲はありませんので、技術的にはだいぶハードルが
低いのかも知れません。また難解な現代曲はありませんし、拍子や調号も
一般的なものが多いです。ですがクラシックの名曲をアレンジした曲集なので
「音楽の深み」という点ではかなりグレードはアップします。
また有名な曲ばかりなので、ミスタッチしたらすぐにバレます(^^)

共通して言えるのは

(1)　全てピアノ伴奏がついている
もしピアノ伴奏をつけないなら、前奏や間奏、合いの手などピアノだけの部分は
無音の空白になってしまいます。

(2)　全て２本マレット曲
４本マレット曲よりだいぶ音が薄くなります。場面によってはピアノ伴奏が無いと
かなりさみしい感じになるでしょう。

(3)　４オクターブマリンバで演奏可能
ざっと見た感じ、すべて４オクターブマリンバで演奏可能だと思います。

(4)　時間調整が必要
支部によって違いますが、ソロコンの制限時間は５分程度ですね。この曲集は
長い曲、短い曲があります。カットなど工夫して制限時間に収まるようにする
必要があります。

しかしソロコンで管楽器と競い合うなら、４本マレットのマリンバ専用曲をおすすめ
します。

[2888] はじめまして。 　投稿者：れん 　投稿日：2010年01月07日 00:11:28  No.2888001 [返信]
はじめまして。
昨年、わけあって打楽器のメンバーが何人か辞めてしまって
人数が減ってしまいました。そこで、今回後輩と私でいくつか
楽器を掛け持ちながら移動をしてティンパニーを演奏する事に
なったのですが、まず何から始めればいいのかが分かりません。

ですがティンパニーの事を勉強して知るために、
まずは教則本を買おう！とは思っています。

もしまずやる事があったら教えてください。

　
Re：はじめまして。 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月08日 22:57:44  No.2888002
こんにちは。

＞後輩と私でいくつか楽器を掛け持ちながら移動をしてティンパニーを
＞演奏する事になったのですが、まず何から始めればいいのかが分かり
＞ません。

・・・質問の趣旨がよく判らないのですが、移動しながらの演奏あるいは
どの楽器を取捨選択するかと言う話ではなく、ティンパニについての質問
でしょうか。
ティンパニを演奏・練習するにあたって、まず何から始めるべきか・・・
と言うところかな？

＞もしまずやる事があったら教えてください。

この掲示板でも、何か行動を起こす前に「何に気をつければいいですか？」
という質問が非常に多いです。

新しい事を始める、新たな状況に対応するという「不安」は判らないでは
ありませんが、まだ何も起こっていないのに、いたずらに心配する必要は
ありません。
練習したり合奏したり、本番を経験したりして「何か困ったこと」あれば
それを質問すればいいのです。

実際に行動を起こして（今回の場合は教則本を手に入れて実際にティンパニを
練習してから）疑問点や困ったことを質問すればいいと思います。

パートの人員は後輩とれんさんの２人でしょうか。大変ですね。
色んな曲に対応できるように、セッティングを工夫（特に共有して使用する
楽器の位置）、楽譜もだいぶ書き直しが必要になるでしょうね。

[2887] 自主練 　投稿者：愛理 　投稿日：2010年01月06日 14:00:36  No.2887001 [返信]
今日は自主練で、ソロコンメンバーなので行きました。
でも、２時間半という時間をどうやって使えばいいのか
わからなくて自分にとって良い練習には
ならなかったと思います。
基礎練習～曲～基礎練習～曲を少しずつやりました。
どんなことに気をつければいいですか？割合など

ちなみに、マリンバで出場です
Re：自主練 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月07日 21:54:24  No.2887002
こんにちは。

＞でも、２時間半という時間をどうやって使えばいいのかわからなくて
＞自分にとって良い練習にはならなかったと思います。

非常に見上げた姿勢ですね。問題意識を持つだけじゃなく
それを解決しようという態度は、この先ずっといろんな
分野で必ず役に立ちます。

＞(1)基礎練習～(2)曲～(3)基礎練習～(4)曲を少しずつやりました。
＞どんなことに気をつければいいですか？割合など

(番号)をつけてみました。
楽器の練習で大切なのは割合や量、時間ではなく「いま、自分に
不足しているのは何か」という意識です。

特に今のような本番前の練習では「練習の位置づけ」が必要です。
例えば、現在の完成度は何パーセント。上手く行ってないところは
こことここ。
本番まであと何日で、練習できる時間はトータル何時間。

これを踏まえて、いまの「あるべき状態」はこうだが、それに至って
ない部分はこことここ。
それを解決するには、今日はこの練習をしたほうが良い・・・

・・・難しく書いている様ですが、人はいろんな場面や行動で、
こういった計算をやっているものです。

本番前で２時間半、(1)～(4)のやり方で練習を進める前提で書きます。

(1)ではウォームアップを含め、半音階や跳躍、両手打ちなど「運動的」な
練習をしながら今日の練習計画を練ります。

(2)曲を練習するのですが、「物理的に」叩けない所、上手くいって無いところ
流れていないところをチェックします。

(3)の基礎練は、(2)で上手く行かなかったところを追求します。
「物理的に」叩けないのは多くの場合、そのフレーズを叩けるだけの
「基礎力」が無いためです。
そのフレーズを叩くにはどんな基礎が必要か、そのフレーズはどんな基礎で
構成されているかをよく研究してください。

(4)は(2)に戻ってもいいし、表現をさらに深めたり、楽譜に無い表情を
追求します。
表情がつかないのは、やはり表現のための技術不足、技術をささえる基礎力
不足、そして音楽的知識、特にアナリーゼ能力の不足です。

できない事をやるのが練習です。

自分の好きな事、やりやすい練習ばかりやっても向上はありません。
ひとしきり、好きな練習をやって「気持ちのウォーミングアップ」が
できたら、しっかり自分と向き合って下さい。

・・・漠然としていますよね。コメントが具体的でないのは申し訳ないと
思います。実際に愛理さんのプレイを見てみないことには、どこが良くて
何が悪いか全く判りません。「どんなことに気をつければいい」のか
書くのが難しいです。

こじつけて書いてもいいですが、それが今の愛理さんに合った練習方法
でないと、コンテストの成績に影響します。

頑張ってください。

[2883] ク・カ・イリモク 　投稿者：マスクマン 　投稿日：2010年01月04日 16:45:07  No.2883001 [返信]


こんにちは。高1のマスクマンという者です。

来年のアンコンに向けて、ロースの「ク・カ・イリモク」という曲をやることになりました。
かなり覚悟のいる曲だそうで(^◇^;)

質問なのですがboobams という楽器は何かの楽器で代用可能でしょうか??
もしできないとしたらどこで入手できますか？

教えて下さい。お願いします。
Re：ク・カ・イリモク 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月04日 23:55:47  No.2883002
こんにちは。

＞「ク・カ・イリモク」という曲をやることになりました。
＞かなり覚悟のいる曲だそうで(^◇^;)

後半は変拍子がてんこ盛りで大変らしいですよ(^^)

＞boobams という楽器は何かの楽器で代用可能でしょうか??

ググってみました。

http://images.google.co.jp/images?sourceid=navclient&hl=ja&rlz=1T4GGLD_jaJP310&q=boobams&um=1&ie=UTF-8&sa=N&tab=wi

なるほど、これはTAMAの「オクタバン」と同一ですね。

http://images.google.co.jp/images?sourceid=navclient&hl=ja&rlz=1T4GGLD_jaJP310&q=octoban&um=1&ie=UTF-8&sa=N&tab=wi

＞もしできないとしたらどこで入手できますか？

ここでレンタルしています。

http://www.pro-per.co.jp/others_pitchedInstruments/000381.html

ところで楽譜はどんな感じでしょうか。
音程が複数あるようですが、ドとかファとか正確なピッチが必要なのでしょうか。
正確な音名ではなく、単にピッチの違う音で良いのであれば、片面ヘッドの
太鼓類でイケるかもしれません。

この曲は４Tom-tomsがすでに使われています。両面ヘッドのコンサートタムや
ドラムセットのタムを代用するなら、サウンドの違いを追求した方がいいでしょう。
Re：ク・カ・イリモク 　投稿者：マスクマン 　投稿日：2010年01月05日 19:39:13  No.2883003


返信ありがとうございます！

オクタバンっていう楽器だったんですね(^^;
正確なピッチが8種類決められているので、太鼓では厳しいです…

経費も降りないので、借りるか代用するか作るかなんですけど、
学校には大きめのトムが6つと小さいトムが2つあります。
頑張れば音程ってつけられますかね??
Re：ク・カ・イリモク 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月05日 20:01:13  No.2883004
＞頑張れば音程ってつけられますかね??

裏ヘッドがあると、定音律が感じにくくなるのではずした方が良いでしょう。
問題はヘッドですが・・・。できれば２重フイルム系、例えばレモ社の
ピンストライプ、エバンス社のハイドローリック、真ん中だけ２重になってる
ＣＳヘッドなどを使えば、不要な倍音がカットされて音程がつきやすくなる
かもしれません。

しかし、わざわざこのためだけにヘッドを全部更新するのも大変ですから
ミュートを施して音作りをすると良いと思います。

ある程度チューニングとミュートで音作りができたら、離れた場所から聞いて
ドレミが感じられるかどうか、確認した方が良いでしょう。手元と離れた場所
ではだいぶ印象が変わります。

頑張ってください。
Re：ク・カ・イリモク 　投稿者：マスクマン 　投稿日：2010年01月06日 00:24:04  No.2883005


詳しい回答ありがとうございます＊

幸い全部にピンストライプかCSが張ってあるので、片面ヘッドにして頑張ってチューニングしようと思います！
Re：ク・カ・イリモク 　投稿者：Miwa 　投稿日：2010年01月06日 15:29:54  No.2883006
こんにちは。

両面ヘッドであれば、音程がつけられるそうです。
以下のURLをご参照ください。
http://homepage3.nifty.com/JSTR/research_drum/Head_Mode1.htm
（URL直打ちで、非常に失礼なんですが・・・）

以前、この掲示板で１度だけ話題になったことがあります。
そのときにも張られていたURLが上記です。
実際にこのURL通りにやってみて、音程を作った人もいるそうですから、根気よくやってみれば不可能ではないと思いますよ。

参考までにどうぞ。

[2882] リラックス 　投稿者：aqua 　投稿日：2010年01月02日 13:26:35  No.2882001 [返信]
今年度のソロコンに出ることになりました。
学校で練習すると寒いからか
全体的にかたく、テンポについていけません
しかし、家だといつもよりすごくやりやすいです。
もしかしたら、リラックスできているからだと思います。

そこで、曲や基礎練習をする前に、
手首をほぐしたりする準備運動みたいなのがあれば教えてください
Re：リラックス 　投稿者：えら 　投稿日：2010年01月02日 21:52:21  No.2882002
みなさん、Kinyaさん、明けましておめでとうございます。
今年もよろしくお願いします。

＞学校で練習すると寒いからか

本番の演奏で「今日は寒かったので・・・」という言い訳は
できませんよね。寒いならババシャツでもモモヒキでも着こんで
やってください。カッコよりも音楽です。

＞しかし、家だといつもよりすごくやりやすいです。
＞もしかしたら、リラックスできているからだと思います。

ではその固くなる原因は心理的なものではないでしょうか。心の
問題ならいくら

＞曲や基礎練習をする前に、手首をほぐしたりする準備運動

をやってもあまり効果は出ないかもしれません。
自律訓練法などの方法もありますが、自分は専門家でもあり
ませんのであまり無責任な事は書けませんねえ。
過去にご紹介した方法に「深呼吸」があります。

(1)　目をつぶって胸に手をあてます
(2)　まず息を全部吐きます（最初はこれです）
(3)　息をゆっくり大きく吸います
(4)　４秒間息を止めます
(5)　ゆっくり全部息を吐きます
(6)　４秒間息を止めます

そして演奏が成功するイメージを頭に描き、ポジティブな言葉をつぶやき
ます。
例えば演奏がこれまでになく大成功して客席は総立ち、満場の拍手の中、
金賞を受賞する。そして「今日の調子は最高だ。私はできる、必ず成功する」
などと実際に言葉に出します。なぜなら、人が口にしたことは実現するから
です。

本番は状況が変わります。練習と本番のいちばんの違いは、
聴衆がいる事です。
奏者が固くなってしまうと、お客さんにも伝わってしまい
リラックスして聞くことができません。

練習は本番のように、本番は練習のようにと言います。
固くならないでリラックスしてステージに臨んでください。

「緊張感のある」演奏はいいですが、「緊張する」必要は
ありません。いつものように、練習場にお客さんを招いて
練習を見守ってもらう、ぐらいの気持ちでステージに上がって
下さい。

聴衆はみんなaquaさんの味方ですよ。
がんばってください。
Re：リラックス 　投稿者：さと子 　投稿日：2010年01月05日 21:31:52  No.2882003
私も結構な『あがり症』なんですが、私がいつも舞台に立つ前、演奏をする前にやっていることを紹介します。
①ひじのほうから手首にかけてマッサージをしておく
→これをすると、血流がよくなって手がよく動くらしいです。
②グーパーグーパーと手を握ったり開いたりを繰り返す
→これはみんながよくやる手に人という字を書くのと同じ作業としてやっています。
③深呼吸
→これはえらさんもおっしゃってますが、一番きくと思います。

合奏時でも、アンサンブルでも同じですが、とにかく演奏を楽しめたらいいですよね。

緊張はきっとしてしまう（誰でも、私でもします！）と思いますが、ａｑｕａさんが楽しいと思えるステージになることを祈っています!(^^)!

[2880] アンコンで・・・ 　投稿者：英 　投稿日：2009年12月29日 16:19:10  No.2880001 [返信]
はじめまして。英と申します。
中学２年でアンコンに出ます。

やる曲は山澤洋之作曲「彩～ｓai～２台のマリンバと２人の打楽器奏者のための」(夜桜、紫陽花)です。パートはPercussion1です。
曲中で注意したら良いことなど知っている人がいたら教えてください！よろしくお願いします！

[2879] （無題） 　投稿者：夕輝 　投稿日：2009年12月29日 12:29:01  No.2879001 [返信]
＞えらさん
ありがとうございました。
よく探してみたら、Xylo.With wood malletsとありました。これって木のマレットでいいてことなんですかね？
Re：（無題） 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月29日 18:44:46  No.2879002
こんにちは。

＞これって木のマレットでいいてことなんですかね？

あのー正直言って「こう書いてあるからこうなんですよね？」と
聞かれたら「その通りです」と答えれば自分（えら）も楽だし
夕輝さんも安心だと思います。

でもそれでいいんでしょうか？
打楽器は叩けば音が出ます。バスドラムやトライアングルを叩くだけ
なら、管楽器奏者でも誰でもできます。

打楽器奏者じゃないとできない仕事があるのですよ。打楽器奏者が
バチの選択にアタマを使わなくなったら、それは打楽器奏者とは
言えません。

何度も言いますがこの曲の作曲者は打楽器奏者です。意味もなく
木製ヘッドのマレットを指定するとは思えません。なぜここで
このマレットなのかを個人練習や合奏重ね、音源を何度も聞いて
把握してください。

シロホンは英語で書くとXylophoneですね（発音はザイロホンです）
「Xylo」はギリシャ語の古い言葉で「木」を表します。ですから
シロホンは「木」の音がするのが本来の姿だと思います。
木製ヘッドのマレットを使えば、音盤もマレットも木ですので
充分に木の音がすると思います。
もちろんそれ以外に作曲家の意図があるのかもしれませんが、
金田氏の作品を研究していない自分はよくわかりません。

作曲家の指定はその通りですが、良いか悪いかは奏者が決めます。
自分の出す音に責任を持ってください。
Re：（無題） 　投稿者：夕輝 　投稿日：2009年12月29日 22:57:41  No.2879003
ほんとうにほんとうにありがとうございます!!
そうですね。僕は素人といえども打楽器奏者です。そのことに誇りを持っています。マレットだって楽器の一部だ。そのことを忘れてはいけませんね。厳しい練習に少し疲れてしまったのかもしれません。えらさん、活をいれてくれてありがとございます!!!
また質問してもいいですか？
Re：（無題） 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月29日 23:14:42  No.2879004
活(^^)のつもりは無かったのですが。

そうですね、マレットは楽器の一部でもあり、自分の手の延長でもあります。
楽器と自分をつなぐ大切な存在です。

＞また質問してもいいですか？

どうぞお待ちしています。
そして一緒に考えましょう。

[2878] スネアのロール 　投稿者：アイ 　投稿日：2009年12月27日 23:02:18  No.2878001 [返信]
こんにちは。
聞いてください。

上手な学校の方ってロールがすごく上手じゃないですか。
動かしてるのがわからないくらいで、小さな音の粒を操ってるみたいな。

私もそんなロールができるようになりたいんです。
みなさんはどんな練習をしてらっしゃるのでしょうか。
Re：スネアのロール 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月27日 23:21:45  No.2878002
こんにちは。
スネアのロールの練習方法については、まとめた過去ログがあります。

http://bbs1.nazca.co.jp/2/dagakki/bbs.cgi?mode=res&thno=1424

この
[1424] Ｓ.Ｄ.のクローズド・ロールについて 投稿者：えら 投稿日：2006年05月15日 20:04:24 No.1424001
を参照してください。

スネアのロールはそんなに難しい奏法ではありません。ちゃんとした練習方法さえ
知っていれば「誰にでも」できる奏法なのです。
ロールを難しくしているのは、ロールの練習方法知らないせいです。

頑張ってください。
Re：スネアのロール 　投稿者：アイリ 　投稿日：2009年12月28日 10:37:56  No.2878003
ありがとうございます！

とても参考になりました。
マスターできるようにがんばります！！

[2877] 質問です。 　投稿者：夕輝 　投稿日：2009年12月27日 21:52:10  No.2877001 [返信]
はじめまして夕輝と申します。
僕は今中2でパーカスをやっています。
質問なんですが、今年のアンコンで金田真一氏作曲のAeolianTrioを
演奏します。僕は1st．なんですが、使用するマレットについて悩んでます…………。確か樹のマレットを使うと聞いたのですが。確かかどうかがわかりません。どのようなマレットを使用すれば良いのでしょう？教えてください!!
Re：質問です。 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月27日 22:55:53  No.2877002
こんにちは。

＞どのようなマレットを使用すれば良いのでしょう？教えてください!!

それは・・・答えようがないと思いますよ。本当に。
夕輝さんがどんな楽器を使っているか、回りがどんなサウンドを出して
いるかでマレット選択の基準は変わってきます。

例えば、自分（えら）がこの曲を自分のバンドの打楽器パートでやる場合と、
夕輝さんの代わりに入ってやる場合は、違うマレットを選ぶかもしれません。

＞樹のマレットを使うと聞いたのですが。確かかどうかがわかりません。

順番が逆です。
樹（木）やプラスチックやゴムなどの素材が問題ではなく、大切なのは
「ここではどんな音が必要か」という意識です。その音を得るために
素材が決まってくるのです。

1stの担当楽器はシロホン、グロッケン、マリンバですね。
木製ヘッドはシロホン相手なら良いと思いますが、グロッケンとの
相性は微妙ですし、マリンバではまず使いません。

まず個人練習をしてください。そして合奏練習を重ねます。そして
実際に自分で音を出しながら、あるいは回りの音を聞きながらマレットを
絞り込んでいきます。
一般にホールでの演奏はやや音が和らぐ傾向がありますので、それも
頭に入れておきます・・・が、1stだけそれにこだわっても、ティンパニや
ビブラホンも同じように対応しないと、ちぐはぐな事になります。

作曲者の金田真一氏は打楽器奏者です。楽譜にマレットの指定がされて
ないと言うことは、奏者に対し「あなた自身で選んでください」と言って
いるのです。

自分の耳と感性を信じてください。信じられないなら他の２人から
アドバイスをもらってください。それも「アンサンブル」の一部です。
自分たちで手に負えないなら、人に聞いてもらって意見を聞き、マレット
選択の参考にしてください。

[2876] 打楽器アンサンブル 　投稿者：アイリ 　投稿日：2009年12月27日 21:00:26  No.2876001 [返信]
“４人のための４／４”
が試聴したいのですが音源がわかる方いらっしゃいましたら、教えて下さいm(__)m
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月27日 21:07:29  No.2876002
こんにちは。

皮物打楽器だけの４重奏ですね。
特殊楽器も使って無いし、構成もわかりやすくとっつきやすい
いい曲だと思います。

音源としては

http://komakimusic.co.jp/e-JPC/database/database.cgi?cmd=dp&num=17&dp=

があります。
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：アイリ 　投稿日：2009年12月27日 21:18:53  No.2876003
こんにちは！

回答ありがとうございます(>_<)

今４人演奏できるアンサンブルを探しているんです。
太鼓系だけでできるものをやりたいと思っていまして・・・

紹介して頂いた音源のサイトを見てみたのですが、試聴ってどうすればできるんですか...？

申し訳ないんですけどよくわからなくて・・・
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月27日 21:48:54  No.2876004
ではこちらをご覧下さい。

http://www.youtube.com/results?search_query=4%2F4+for+Four+Percussion&search_type=&aq=f

いろんな団体が演奏する動画を見ることができます。
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：アイリ 　投稿日：2009年12月27日 22:28:09  No.2876005
えらさん、ありがとうございます！！
詳しいですね(＠_＠;)すごいっ

あの...あつかましいんですけど、４重奏でおすすめの曲とかありませんかね？中学生なんですけど。
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月27日 23:14:54  No.2876006
皮物だけの４重奏をお探しのようですので、こちらを参考にしてください。

http://bbs1.nazca.co.jp/2/dagakki/bbs.cgi?mode=res&thno=2744
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：アイ 　投稿日：2009年12月29日 20:56:20  No.2876007
返信遅れてすみません。

ありがとうございました！！
すっごく助かりました！！

[2874] ソロコン 　投稿者：uuu 　投稿日：2009年12月26日 20:05:49  No.2874001 [返信]
今年度のソロコンメンバーに選ばれました。
そこで、「フリオーソとワルツ」をやろうと思って
練習をしていますが音がかたい感じがします。
手首がかたいのだと思いますが
毎日必ずやるとよい基礎練習はなにかありますか？
ぜひ、お願いします
Re：ソロコン 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月26日 22:01:29  No.2874002
こんにちは。

uuuさんはまだお若いと思います。身体や関節がかたくなる年齢でも
無いでしょう。
「手首がかたい」のは「動きがかたい」わけで、手首そのものが
固いのではないと思います。

これは単に「力が入っている」あるいは「マレットの動きを力で
やろうとしている」のが原因と思われます。

＞毎日必ずやるとよい基礎練習はなにかありますか？

それはuuuさんがどういう状態の時に手首が固くなるかによります。
よく自分を観察してください。
今のuuuさんに向いていない基礎練や不必要な基礎練をやっても
時間がもったいないだけです。

例えば・・・
練習していて、どういう場面で力が入りますか？音が固くなりますか？
ｐでやりたいのに、なかなか音量が落ちないフレーズや練習パターンが
ありませんか？
そんなに難しくないのに、何度やってもミスタッチする練習パターンが
ありませんか？

よくあるのが

(1)　音の跳躍がある場合
(2)　音列の関係でダブルとシングルが交互に現れる場合
(3)　ロールが連続するフレーズ
(4)　幹音と派生音（白鍵と黒鍵）が交互に現れる場合

などです。

簡単に書きましょう。

(1)　両手をオクターブ離して、跳躍の練習をします。
↓ド↑ド　↓レ↑レ　↓ミ↑ミ　↓ファ↑ファ・・・
下向形もやります。
　
(3)　スケールをロールで練習

(4)　ドミレファミソ・・・などの３度進行を両手でオクターブ離して

などです。頑張ってください。
Re：ソロコン 　投稿者：uuu 　投稿日：2009年12月27日 14:27:03  No.2874003
えらさん、ホントにいろいろありがとうございます。
確かに、「手首がかたい」というよりは
fを強くやろうと思ってしまい無駄な力が入っているのだと思いました

曲は３連符でLRRが続きます。
（４）がすごく参考になります
ありがとうございます。。

がんばってみます

[2873] 打楽器アンサンブル 　投稿者：ほのか 　投稿日：2009年12月26日 09:14:51  No.2873001 [HOME] [返信]
はじめまして、もうすぐ２年生ですが中学１年生のほのかです。
この間、アンサンブルフェスティバルに出たんですけど
打楽器の部ですっごくカッコイイ曲がありまして、それが
「エオリアン・カルテット」という曲だったそうです。
私は舞台裏から聞いていたので、奏者の姿は見えませんでした。
どの楽器が出てくるんでしょう？やったことある方は、どんな事でも
いいのでこの曲について教えてください。

そのほかアンサンブルでいい曲があったら教えてください。
ちなみに今年はじめてやったアンサンブルは
「ノームの森の物語」です。

知ってる人いますでしょうか・・・(汗)
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：えら 　投稿日：2009年12月26日 17:06:29  No.2873002
こんにちは。

＞「エオリアン・カルテット」という曲だったそうです。

作曲者本人のページがあります。
http://www.geocities.jp/city_memo/kaneda/
ここから左にあるメニューの「Works」を選び、さらに「◆打楽器
アンサンブル」へ進んで下さい。

出版社のページでは
http://www.brain-shop.net/shop/g/gENMS-84087/
いろんな情報が得られます。

動画もあります。
http://video.google.co.jp/videosearch?sourceid=navclient&hl=ja&rlz=1T4GGLD_jaJP310&q=%E3%82%A8%E3%82%AA%E3%83%AA%E3%82%A2%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%AB%E3%83%86%E3%83%83%E3%83%88&um=1&ie=UTF-8&sa=N&tab=wv#

＞どんな事でもいいのでこの曲について教えてください。

この「エオリアン」シリーズは、同じモチーフを使ったものが
３重奏から５重奏まであります。あちこちのアンコンで耳にする
いまや定番曲の一つです。

演奏した団体も多いと思います。ですから「どんな事でもいい」
と言うより、ほのかさんが「何を知りたいか」をハッキリ書いた
方がお答えする方も書きやすいです。

＞そのほかアンサンブルでいい曲があったら教えてください。

同様に、何重奏の曲が必要かを書いていただくとありがたいです。

＞「ノームの森の物語」です。

この曲も「エオリアン・カルテット」も４重奏ですね。しかも
どちらも鍵盤楽器が多用されています。
ですから、例えば「４重奏で鍵盤中心の曲を紹介して欲しい」と
書いていただくと回答も具体的になります。

ほのかさんも、来年の今頃は後輩の面倒を見ながら、先輩たちと
パートを切り盛りしていることでしょう。
アンサンブルの準備も、今のうちに候補曲の情報（使用楽器、
楽譜の出版社、音源の発売元）などをためておくと、いざ選曲
となった場合にあわてずに済みます。打楽器アンサンブルは
そういった先行性がよい成績につながります。

ところで、ほのかさんのブログを拝見したのですが・・・。
すごい量の絵ですね。うーん、多作というのは才能がないと
できない事です。自分は絵や漫画の事は全くの素人ですが
コマ全体をダイナミックに大きく使ってあり、構図もとても
個性的だと思います。
ほのかさんのブログを見ると、才能を感じさせますねえ。
mixiのプロフ画でもお願いしようかなあ(^^)

絵が描ける、楽器ができるというのは一生の宝物です。
どちらも長く続けてください。
Re：打楽器アンサンブル 　投稿者：ほのか 　投稿日：2009年12月26日 18:52:27  No.2873003 [HOME]
早速お返事ありがとうございます！
色々教えていただいたおかげで参考になりました。
ますます興味が沸いてきます。
楽譜も購入します。

実は最初吹奏楽なんか入りたくなかったんですがパーカッションが
楽しくて、今は吹奏楽やクラシック系の音楽も大好きになりました。
打楽器ほど楽しいパートはないと思います((いや、わからないけど
ちなみに最初は美術部希望だったです；
ブログ拝見していただきありがとうございました!!
言ってくださればなんでも描きますよ^^　私の汚い絵を((

[2872] バウロンについて 　投稿者：匿名絶望 　投稿日：2009年12月24日 23:52:59  No.2872001 [返信]
こんにちは匿名絶望です
今回また質問させて頂きます

「マードックからの最後の手紙」で使用されている